㈠ 张天志 的咏春和叶问的咏春有何区别
张天志的咏春拳是正统的；叶问的咏春拳是经过改良的。
张天志的低脚咏春这个拳法在历史上倒是存在的，这套拳法其实也很有意思，它的出现竟然比叶问的高脚咏春要早很长时间，也就是说低脚咏春其实是正统古法咏春，没有高腿，动作也比较保守，没有肘击，而叶问的咏春有高腿，其实我们现在见到的咏春大多都是改良后的，这是叶问年轻的时候向梁壁学来的技法。
叶问的师傅是陈华顺，而陈华顺的师傅又是梁赞，这个时候叶问学的咏春还是古法正宗的，但是后来叶问又向梁赞的儿子梁壁又学了改良版的咏春，之后叶问的咏春就成了高脚咏春了，而古老咏春就被叫做低脚。
梁壁喜欢专研武术，追求技法上的创新，于是将传统咏春拳进行改良，吸取了传统咏春的精华，活化了咏春拳的攻防招式。后来他将此技法传给叶问，也让同门质疑叶问的咏春并非正宗的原因。
电影中张天志的师公是梁赞，这和叶问当然是师出同门的，但是并没有交代张天志的师傅是谁，但是张天志学的咏春是可以肯定是古法咏春的，也就是低脚咏春，因为他十分的看不起叶问的高脚咏春，觉得叶问侮辱了咏春，所以才向叶问挑战分高低的。
简单来说，张天志的咏春是简版的，科教版的，只要是梁家徒弟都能学；但是叶问的可就不一样了是私塾版本的，也就是小灶版本的，只传自家人。
咏春张天志是电影虚构的人物，在现实中并不存在，就像叶问系列电影的反派们一样，只是编剧创作出的一个角色，丰富电影剧情而来。现实中叶问也没有与之交手的纪录，但电影中张天志使用的低脚咏春则是在叶问的高脚咏春之前的，这一点确有纪录。
技巧方面，叶问的咏春拳实战性更强。
(1)咏春张天志用了多少成本扩展阅读
咏春拳是一种十分科学、实战性强的拳术，它拳快而防守紧密，马步灵活而上落快，攻守兼备及守攻同期，注重刚柔并济，气力消耗量少。咏春拳用“寸劲”来攻击和防守，理论和心法方面注重中线、埋跨、朝面追形、左右兼顾、来留去送、甩手直冲等。其长处在于埋身搏击。
中线理论的中线是指由人体头顶至尾闾一线，在进攻时，咏春拳要求拳手沿着自身中线向敌方中线攻击，这是敌我之间的最短距离，同等拳速，拳轨近者当然较快击中。向敌方中线攻击，对方也很难卸力，而且受力也较重。
着名武打明星李小龙曾跟随咏春拳一代宗师叶问系统地学习过咏春拳，李小龙创立的截拳道与咏春拳有着密不可分的关系。李小龙常常在一英尺处将对手击倒在地。这种技术与咏春拳的中线理论有关，是最具有实用价值的中国武术体系中拳理论的一部分。
由于咏春拳的发力基于身体的中心线，这就使得拳手出拳力量直接来源于其身体背部的大肌肉群，这种发力方式与那些力量来源于腰与臂部肌肉的武术体系形成鲜明对比。
咏春拳斗士出拳时，他的肘部也在寻求自我身体的中心线。当肘部寻找到自己身体的中心线后，身体与手臂在一条直线上的冲拳能产生令人意想不到的强大力量。
朝面追形中的朝面是指与对方面对面。咏春拳法强调对敌时尽可能是正面朝敌，这样可以简化敌人进攻的来向，对敌人来势较易捉摸。同时配合中线理论，可以较易击中目标并使敌人受力较重，并且这样做出手快而影小，双手能同时到达敌人，左右手很易互相兼顾。
咏春拳还有很多功法理论，如不“追手”。“追手”是指离开防守范围追着去接触对方桥手。咏春拳长于桥手相接后的感觉和反应，所以初学咏春拳的人很容易犯“追手”的错误。
咏春拳要求不“冲身”，咏春攻防、马步上落和转变都要以维持重心为原则，尽量避免因失去重心而不能保持对敌的平衡状态。它还要求“守攻同期”，即当消解对方之攻击时，在可能范围内应同一时期发招攻向对手，这样将会由被动变主动而达到后发制人。
此外还有“埋跨”、“收睁”理论，要求出手或防守时一般手跨紧贴着中线平面，可抢中线以达最短距离和最重之攻击，亦可守中线以达最短距离之防守；咏春出手后（不论是攻或守），手和手臂均不再蓄力，手跨屈曲是为收跨。
这样除了有利于自己同一双手能立刻再作攻击外，在防守方面能使敌方难以取我们的关节，并且守位方面亦会较紧密。
参考资料
网络——梁赞
网络——叶问
网络——咏春拳
㈡ 叶问外传张天志总票房
叶问外传张天志总票房:13000万元
叶问外传张天志总票房很低，
虽然有托尼贾和杨紫琼以及释行宇加盟，阵容强大，
担是对于叶问系列的咏春拳电影，
虽然拳拳倒肉，但动作制作还是差了点，
而且观众早已对咏春系列审美疲劳。
片名取叶问外传卖的是情怀。
但是观众似乎不怎么卖帐，
再加上影片开始并没有把咏春的特点表现出来，
只在影片的最后用了咏春拳，
这就连最后的小众观众都失去了。
㈢ 张天志咏春是什么派的 咏春张天志是谁
张天志的咏春拳是正统的；叶问的咏春拳是经过改良的。
张天志的低脚咏春这个拳法在历史上倒是存在的，这套拳法其实也很有意思，它的出现竟然比叶问的高脚咏春要早很长时间，也就是说低脚咏春其实是正统古法咏春，没有高腿，动作也比较保守，没有肘击，而叶问的咏春有高腿，其实我们现在见到的咏春大多都是改良后的，这是叶问年轻的时候向梁壁学来的技法。
叶问的师傅是陈华顺，而陈华顺的师傅又是梁赞，这个时候叶问学的咏春还是古法正宗的，但是后来叶问又向梁赞的儿子梁壁又学了改良版的咏春，之后叶问的咏春就成了高脚咏春了，而古老咏春就被叫做低脚。
梁壁喜欢专研武术，追求技法上的创新，于是将传统咏春拳进行改良，吸取了传统咏春的精华，活化了咏春拳的攻防招式。后来他将此技法传给叶问，也让同门质疑叶问的咏春并非正宗的原因。
电影中张天志的师公是梁赞，这和叶问当然是师出同门的，但是并没有交代张天志的师傅是谁，但是张天志学的咏春是可以肯定是古法咏春的，也就是低脚咏春，因为他十分的看不起叶问的高脚咏春，觉得叶问侮辱了咏春，所以才向叶问挑战分高低的。
简单来说，张天志的咏春是简版的，科教版的，只要是梁家徒弟都能学；但是叶问的可就不一样了是私塾版本的，也就是小灶版本的，只传自家人。
咏春张天志是电影虚构的人物，在现实中并不存在，就像叶问系列电影的反派们一样，只是编剧创作出的一个角色，丰富电影剧情而来。现实中叶问也没有与之交手的纪录，但电影中张天志使用的低脚咏春则是在叶问的高脚咏春之前的，这一点确有纪录。
(3)咏春张天志用了多少成本扩展阅读
咏春拳是一种十分科学、实战性强的拳术，它拳快而防守紧密，马步灵活而上落快，攻守兼备及守攻同期，注重刚柔并济，气力消耗量少。咏春拳用“寸劲”来攻击和防守，理论和心法方面注重中线、埋跨、朝面追形、左右兼顾、来留去送、甩手直冲等。其长处在于埋身搏击。
中线理论的中线是指由人体头顶至尾闾一线，在进攻时，咏春拳要求拳手沿着自身中线向敌方中线攻击，这是敌我之间的最短距离，同等拳速，拳轨近者当然较快击中。向敌方中线攻击，对方也很难卸力，而且受力也较重。
着名武打明星李小龙曾跟随咏春拳一代宗师叶问系统地学习过咏春拳，李小龙创立的截拳道与咏春拳有着密不可分的关系。李小龙常常在一英尺处将对手击倒在地。这种技术与咏春拳的中线理论有关，是最具有实用价值的中国武术体系中拳理论的一部分。
由于咏春拳的发力基于身体的中心线，这就使得拳手出拳力量直接来源于其身体背部的大肌肉群，这种发力方式与那些力量来源于腰与臂部肌肉的武术体系形成鲜明对比。
咏春拳斗士出拳时，他的肘部也在寻求自我身体的中心线。当肘部寻找到自己身体的中心线后，身体与手臂在一条直线上的冲拳能产生令人意想不到的强大力量。
朝面追形中的朝面是指与对方面对面。咏春拳法强调对敌时尽可能是正面朝敌，这样可以简化敌人进攻的来向，对敌人来势较易捉摸。同时配合中线理论，可以较易击中目标并使敌人受力较重，并且这样做出手快而影小，双手能同时到达敌人，左右手很易互相兼顾。
咏春拳还有很多功法理论，如不“追手”。“追手”是指离开防守范围追着去接触对方桥手。咏春拳长于桥手相接后的感觉和反应，所以初学咏春拳的人很容易犯“追手”的错误。
咏春拳要求不“冲身”，咏春攻防、马步上落和转变都要以维持重心为原则，尽量避免因失去重心而不能保持对敌的平衡状态。它还要求“守攻同期”，即当消解对方之攻击时，在可能范围内应同一时期发招攻向对手，这样将会由被动变主动而达到后发制人。
此外还有“埋跨”、“收睁”理论，要求出手或防守时一般手跨紧贴着中线平面，可抢中线以达最短距离和最重之攻击，亦可守中线以达最短距离之防守；咏春出手后（不论是攻或守），手和手臂均不再蓄力，手跨屈曲是为收跨。
这样除了有利于自己同一双手能立刻再作攻击外，在防守方面能使敌方难以取我们的关节，并且守位方面亦会较紧密。
㈣ 如何评价电影叶问外传张天志
叶问系列居然又出了个外传，以第三部里叶问的对手张天志为角，自08年的第一部叶问来，也算是修成一个系列的功夫片了。
为张天志这个角色出外传，个人感情更偏向于是张晋把演绎的过于出色而增加的。
这个男人自一代宗师重新惊艳世人后，更是以杀破狼2的终极大BOSS出场，以西装暴徒的花名震惊功夫界。
杀破狼2里的张晋西装笔挺，头发纹丝不乱，表情英朗冷峻，动作干脆利落，身形灵动矫健。一人独对吴京托尼贾的那一场戏堪称华语动作片里最精彩的打斗场面之一。
买票前我看了下导演和演员，袁和平八爷亲自操刀，动作场面自然不必担心，而且除开柳岩外演员基本上都有不错的功夫功底，
张晋不必多说，无论外形条件亦或动作素质都是一流，
杨紫琼也是一代打女出身，
少林出身的十二路谭腿释行宇，
还引入了泰拳流的巨星托尼贾以及WWE的不败巨兽巴蒂斯坦。
堪称功夫界的大杂烩...
八爷的动作戏真是没让人失望，
开场张晋和托尼贾的再次对战就算是一盘不错的开胃小菜，
胸器柳岩居然也在片中小露拳脚，折凳一挥，架势娴熟的简直就是柳飘飘上身...不过柳岩大姐全身捂得严严实实，似乎是想摆脱软色情这个留给大家的深刻影像，不过打戏也仅仅是开场没多久的那短短几分钟的小秀。想看沟的请出门左转...
之后3个杀手持尼泊尔军刀追砍张晋的那一幕已经有了惊艳的感觉，在广告牌上跳来跳去甚至带了一丝卧虎藏龙里那种武侠轻功蜻蜓点水的超现实风格。
释行宇的存在更多是扮演了一个粗糙的笑点，不过楼顶斜面的短暂交锋也算是一盘不错的点心菜，
感觉到相当意外的是杨紫琼大姐身为一个客串，愣是演出了女主角的戏份，相比之下柳岩似乎还是没有摆脱花瓶的尴尬。杨紫琼真是太太太太太帅了！
杨紫琼和张晋在酒桌上的交锋算是初露锋芒，后面持刀大战张晋比起之后的决战更有一丝终极对决的风范。
高手过招，一着不慎满盘皆输，尽管他们最终被迫点到为止，但是那一场打斗已经是酣畅淋漓，杨紫琼持刀的风姿留给人的印象太深刻了...
尽管她讲了一口掺着沙子的普通话，但是不得不说，片子有了她的加盟，可看度上升了不止一个台阶。也可能是这场对决过于精彩，导致后面巴蒂斯塔露出的獠牙让人稍感疲乏，最终的打斗戏固然设计的非常漂亮，比如巴蒂斯塔使出一记飞龙在天就让人惊大了嘴巴...
之前隐约担心的是剧情，功夫片的剧情一直是弱项，太铺垫容易散，不铺垫则很难带动观众的代入感。
看完后只能感叹果不其然，片子融入了太多元素，但是没能太好的掌控住，
儿子这条线之前笔墨太重而后的存在感不强，有虎头蛇尾的味道。
黑帮那条线也解释不通，细微的支线太多又强行收拢聚合，有些支线就很仓促，动机不足，刻意性太重。
比如谭耀文那条线，台词过于生硬，角色的行为动机和故事发展没有逻辑感，这条线就非常生硬的掐掉。
故事设计的核心是功夫用途的讨论。
说剧情比较失败是主线不够清晰，但是后面的发展又给了一种很强的套路感，给观众的感觉是前半部分完全不懂主角要做什么，甚至主角张天志自己也非常迷茫。
张晋和释行宇有过短暂讨论，最终大彻大悟得出武行正道，或许是讲一个绝世高手寻找真我的意义，或许是讲功夫的真正意义所在，但是又似乎离这个主旨相当缥缈。
或许这就是功夫电影的短板之处，叙事方法，冲突分布，角色戏份，甚至故事要领，都有待进一步把控。不过好在功夫动作设计很过瘾，心里安慰自己勉强算值电影票了。
㈤ 叶问外传张天志剧情介绍 叶问外传张天志剧情是什么
1、比武惜败叶问后，决定放弃咏春的张天志退出了武侠江湖的血雨腥风、刀光剑影，只想低调地和儿子一起过平凡生活。在咏春传承人之外，他还有一个身份，就是父亲，一个男人，在兼顾事业的同时、还要照顾家庭。除了亲情、爱情、友情外，张天志还面临匡扶正义的选择。曾咏春受挫的张天志本不愿再提功夫，但“乱世不容英雄做凡人”，几经挣扎，他终究还是放下了心结，勇拾咏春、来护一方平安。
2、《叶问外传：张天志》是由袁和平执导，张晋、戴夫·巴蒂斯塔、柳岩、杨紫琼、周秀娜、托尼·贾、谭耀文、张海悦、释彦能、郑嘉颖、Mathieu Jaquet、 布伟杰等人主演的动作，传记电影。
㈥ 咏春历史有张天志吗
咏春张天志是电影虚构的人物，在现实中并不存在，就像叶问系列电影的反派们一样，只是编剧创作出的一个角色，丰富电影剧情而来。现实中叶问也没有与之交手的纪录，但电影中张天志使用的低脚咏春则是在叶问的高脚咏春之前的，这一点确有纪录。
咏春拳是一门中国传统武术，是一门制止侵袭的技术，是一个积极、精简的正当防卫系统、合法使用武力的拳术。较其它中国传统武术、更专注于尽快制服对手、以此将当事人的损害降至最低。
咏春拳是以“中线理论”等理论基础为内容、而颇具特色的南拳拳术，强调使用正确的观念、意识及思维方式，来导出肢体的灵活应用；其内容主要包括“小念头”“寻桥”和“标指”等，主要练习方式为双人对练的“黐手”“黐脚”等；辅助器材有贴墙沙包、三星桩等；训练器械有木人桩、刀、棍等。
㈦ 张天志是谁
张天志是电影《叶问外传：张天志》里的人物，是虚构的人物，并不存在这个人。
电影《叶问外传张天志》中，张天志并没有历史原型，该角色只是影片虚构的人物。张天志出生于普通家庭，不过他拥有一身好功夫，唯一的缺点就是他的性格很暴躁，但本质是善良的，对于坚持自己的一方立场有着难以估计的执念。
张天志总想着变得更加优秀，同时想要超越他人，当然这都与他小时候的经历有关系。张天志一直都不明白“功夫”的真正意义，最开始他只想用功夫扬名立万，所以他开武馆、挑战叶问争夺咏春正宗，甚至当兇手、打黑拳等各种手段来挣钱，不过张天志并不是反派人物。
(7)咏春张天志用了多少成本扩展阅读：
比武惜败叶问后，决定放弃咏春的张天志退出了武侠江湖的血雨腥风、刀光剑影，只想低调地和儿子一起过平凡生活。在咏春传承人之外，他还有一个身份，就是父亲，一个男人，在兼顾事业的同时、还要照顾家庭。
除了亲情、爱情、友情外，张天志还面临匡扶正义的选择。曾咏春受挫的张天志本不愿再提功夫，但“乱世不容英雄做凡人”，几经挣扎，他终究还是放下了心结，勇拾咏春、来护一方平安。