㈠ 張天志 的詠春和葉問的詠春有何區別
張天志的詠春拳是正統的；葉問的詠春拳是經過改良的。
張天志的低腳詠春這個拳法在歷史上倒是存在的，這套拳法其實也很有意思，它的出現竟然比葉問的高腳詠春要早很長時間，也就是說低腳詠春其實是正統古法詠春，沒有高腿，動作也比較保守，沒有肘擊，而葉問的詠春有高腿，其實我們現在見到的詠春大多都是改良後的，這是葉問年輕的時候向梁壁學來的技法。
葉問的師傅是陳華順，而陳華順的師傅又是梁贊，這個時候葉問學的詠春還是古法正宗的，但是後來葉問又向梁贊的兒子梁壁又學了改良版的詠春，之後葉問的詠春就成了高腳詠春了，而古老詠春就被叫做低腳。
梁壁喜歡專研武術，追求技法上的創新，於是將傳統詠春拳進行改良，吸取了傳統詠春的精華，活化了詠春拳的攻防招式。後來他將此技法傳給葉問，也讓同門質疑葉問的詠春並非正宗的原因。
電影中張天志的師公是梁贊，這和葉問當然是師出同門的，但是並沒有交代張天志的師傅是誰，但是張天志學的詠春是可以肯定是古法詠春的，也就是低腳詠春，因為他十分的看不起葉問的高腳詠春，覺得葉問侮辱了詠春，所以才向葉問挑戰分高低的。
簡單來說，張天志的詠春是簡版的，科教版的，只要是梁家徒弟都能學；但是葉問的可就不一樣了是私塾版本的，也就是小灶版本的，只傳自家人。
詠春張天志是電影虛構的人物，在現實中並不存在，就像葉問系列電影的反派們一樣，只是編劇創作出的一個角色，豐富電影劇情而來。現實中葉問也沒有與之交手的紀錄，但電影中張天志使用的低腳詠春則是在葉問的高腳詠春之前的，這一點確有紀錄。
技巧方面，葉問的詠春拳實戰性更強。
(1)詠春張天志用了多少成本擴展閱讀
詠春拳是一種十分科學、實戰性強的拳術，它拳快而防守緊密，馬步靈活而上落快，攻守兼備及守攻同期，注重剛柔並濟，氣力消耗量少。詠春拳用「寸勁」來攻擊和防守，理論和心法方面注重中線、埋跨、朝面追形、左右兼顧、來留去送、甩手直沖等。其長處在於埋身搏擊。
中線理論的中線是指由人體頭頂至尾閭一線，在進攻時，詠春拳要求拳手沿著自身中線向敵方中線攻擊，這是敵我之間的最短距離，同等拳速，拳軌近者當然較快擊中。向敵方中線攻擊，對方也很難卸力，而且受力也較重。
著名武打明星李小龍曾跟隨詠春拳一代宗師葉問系統地學習過詠春拳，李小龍創立的截拳道與詠春拳有著密不可分的關系。李小龍常常在一英尺處將對手擊倒在地。這種技術與詠春拳的中線理論有關，是最具有實用價值的中國武術體系中拳理論的一部分。
由於詠春拳的發力基於身體的中心線，這就使得拳手出拳力量直接來源於其身體背部的大肌肉群，這種發力方式與那些力量來源於腰與臂部肌肉的武術體系形成鮮明對比。
詠春拳鬥士出拳時，他的肘部也在尋求自我身體的中心線。當肘部尋找到自己身體的中心線後，身體與手臂在一條直線上的沖拳能產生令人意想不到的強大力量。
朝面追形中的朝面是指與對方面對面。詠春拳法強調對敵時盡可能是正面朝敵，這樣可以簡化敵人進攻的來向，對敵人來勢較易捉摸。同時配合中線理論，可以較易擊中目標並使敵人受力較重，並且這樣做出手快而影小，雙手能同時到達敵人，左右手很易互相兼顧。
詠春拳還有很多功法理論，如不「追手」。「追手」是指離開防守范圍追著去接觸對方橋手。詠春拳長於橋手相接後的感覺和反應，所以初學詠春拳的人很容易犯「追手」的錯誤。
詠春拳要求不「沖身」，詠春攻防、馬步上落和轉變都要以維持重心為原則，盡量避免因失去重心而不能保持對敵的平衡狀態。它還要求「守攻同期」，即當消解對方之攻擊時，在可能范圍內應同一時期發招攻向對手，這樣將會由被動變主動而達到後發制人。
此外還有「埋跨」、「收睜」理論，要求出手或防守時一般手跨緊貼著中線平面，可搶中線以達最短距離和最重之攻擊，亦可守中線以達最短距離之防守；詠春出手後（不論是攻或守），手和手臂均不再蓄力，手跨屈曲是為收跨。
這樣除了有利於自己同一雙手能立刻再作攻擊外，在防守方面能使敵方難以取我們的關節，並且守位方面亦會較緊密。
參考資料
網路——梁贊
網路——葉問
網路——詠春拳
㈡ 葉問外傳張天志總票房
葉問外傳張天志總票房:13000萬元
葉問外傳張天志總票房很低，
雖然有托尼賈和楊紫瓊以及釋行宇加盟，陣容強大，
擔是對於葉問系列的詠春拳電影，
雖然拳拳倒肉，但動作製作還是差了點，
而且觀眾早已對詠春系列審美疲勞。
片名取葉問外傳賣的是情懷。
但是觀眾似乎不怎麼賣帳，
再加上影片開始並沒有把詠春的特點表現出來，
只在影片的最後用了詠春拳，
這就連最後的小眾觀眾都失去了。
㈢ 張天志詠春是什麼派的 詠春張天志是誰
張天志的詠春拳是正統的；葉問的詠春拳是經過改良的。
張天志的低腳詠春這個拳法在歷史上倒是存在的，這套拳法其實也很有意思，它的出現竟然比葉問的高腳詠春要早很長時間，也就是說低腳詠春其實是正統古法詠春，沒有高腿，動作也比較保守，沒有肘擊，而葉問的詠春有高腿，其實我們現在見到的詠春大多都是改良後的，這是葉問年輕的時候向梁壁學來的技法。
葉問的師傅是陳華順，而陳華順的師傅又是梁贊，這個時候葉問學的詠春還是古法正宗的，但是後來葉問又向梁贊的兒子梁壁又學了改良版的詠春，之後葉問的詠春就成了高腳詠春了，而古老詠春就被叫做低腳。
梁壁喜歡專研武術，追求技法上的創新，於是將傳統詠春拳進行改良，吸取了傳統詠春的精華，活化了詠春拳的攻防招式。後來他將此技法傳給葉問，也讓同門質疑葉問的詠春並非正宗的原因。
電影中張天志的師公是梁贊，這和葉問當然是師出同門的，但是並沒有交代張天志的師傅是誰，但是張天志學的詠春是可以肯定是古法詠春的，也就是低腳詠春，因為他十分的看不起葉問的高腳詠春，覺得葉問侮辱了詠春，所以才向葉問挑戰分高低的。
簡單來說，張天志的詠春是簡版的，科教版的，只要是梁家徒弟都能學；但是葉問的可就不一樣了是私塾版本的，也就是小灶版本的，只傳自家人。
詠春張天志是電影虛構的人物，在現實中並不存在，就像葉問系列電影的反派們一樣，只是編劇創作出的一個角色，豐富電影劇情而來。現實中葉問也沒有與之交手的紀錄，但電影中張天志使用的低腳詠春則是在葉問的高腳詠春之前的，這一點確有紀錄。
(3)詠春張天志用了多少成本擴展閱讀
詠春拳是一種十分科學、實戰性強的拳術，它拳快而防守緊密，馬步靈活而上落快，攻守兼備及守攻同期，注重剛柔並濟，氣力消耗量少。詠春拳用「寸勁」來攻擊和防守，理論和心法方面注重中線、埋跨、朝面追形、左右兼顧、來留去送、甩手直沖等。其長處在於埋身搏擊。
中線理論的中線是指由人體頭頂至尾閭一線，在進攻時，詠春拳要求拳手沿著自身中線向敵方中線攻擊，這是敵我之間的最短距離，同等拳速，拳軌近者當然較快擊中。向敵方中線攻擊，對方也很難卸力，而且受力也較重。
著名武打明星李小龍曾跟隨詠春拳一代宗師葉問系統地學習過詠春拳，李小龍創立的截拳道與詠春拳有著密不可分的關系。李小龍常常在一英尺處將對手擊倒在地。這種技術與詠春拳的中線理論有關，是最具有實用價值的中國武術體系中拳理論的一部分。
由於詠春拳的發力基於身體的中心線，這就使得拳手出拳力量直接來源於其身體背部的大肌肉群，這種發力方式與那些力量來源於腰與臂部肌肉的武術體系形成鮮明對比。
詠春拳鬥士出拳時，他的肘部也在尋求自我身體的中心線。當肘部尋找到自己身體的中心線後，身體與手臂在一條直線上的沖拳能產生令人意想不到的強大力量。
朝面追形中的朝面是指與對方面對面。詠春拳法強調對敵時盡可能是正面朝敵，這樣可以簡化敵人進攻的來向，對敵人來勢較易捉摸。同時配合中線理論，可以較易擊中目標並使敵人受力較重，並且這樣做出手快而影小，雙手能同時到達敵人，左右手很易互相兼顧。
詠春拳還有很多功法理論，如不「追手」。「追手」是指離開防守范圍追著去接觸對方橋手。詠春拳長於橋手相接後的感覺和反應，所以初學詠春拳的人很容易犯「追手」的錯誤。
詠春拳要求不「沖身」，詠春攻防、馬步上落和轉變都要以維持重心為原則，盡量避免因失去重心而不能保持對敵的平衡狀態。它還要求「守攻同期」，即當消解對方之攻擊時，在可能范圍內應同一時期發招攻向對手，這樣將會由被動變主動而達到後發制人。
此外還有「埋跨」、「收睜」理論，要求出手或防守時一般手跨緊貼著中線平面，可搶中線以達最短距離和最重之攻擊，亦可守中線以達最短距離之防守；詠春出手後（不論是攻或守），手和手臂均不再蓄力，手跨屈曲是為收跨。
這樣除了有利於自己同一雙手能立刻再作攻擊外，在防守方面能使敵方難以取我們的關節，並且守位方面亦會較緊密。
㈣ 如何評價電影葉問外傳張天志
葉問系列居然又出了個外傳，以第三部里葉問的對手張天志為角，自08年的第一部葉問來，也算是修成一個系列的功夫片了。
為張天志這個角色出外傳，個人感情更偏向於是張晉把演繹的過於出色而增加的。
這個男人自一代宗師重新驚艷世人後，更是以殺破狼2的終極大BOSS出場，以西裝暴徒的花名震驚功夫界。
殺破狼2里的張晉西裝筆挺，頭發紋絲不亂，表情英朗冷峻，動作乾脆利落，身形靈動矯健。一人獨對吳京托尼賈的那一場戲堪稱華語動作片里最精彩的打鬥場面之一。
買票前我看了下導演和演員，袁和平八爺親自操刀，動作場面自然不必擔心，而且除開柳岩外演員基本上都有不錯的功夫功底，
張晉不必多說，無論外形條件亦或動作素質都是一流，
楊紫瓊也是一代打女出身，
少林出身的十二路譚腿釋行宇，
還引入了泰拳流的巨星托尼賈以及WWE的不敗巨獸巴蒂斯坦。
堪稱功夫界的大雜燴...
八爺的動作戲真是沒讓人失望，
開場張晉和托尼賈的再次對戰就算是一盤不錯的開胃小菜，
胸器柳岩居然也在片中小露拳腳，折凳一揮，架勢嫻熟的簡直就是柳飄飄上身...不過柳岩大姐全身捂得嚴嚴實實，似乎是想擺脫軟色情這個留給大家的深刻影像，不過打戲也僅僅是開場沒多久的那短短幾分鍾的小秀。想看溝的請出門左轉...
之後3個殺手持尼泊爾軍刀追砍張晉的那一幕已經有了驚艷的感覺，在廣告牌上跳來跳去甚至帶了一絲卧虎藏龍里那種武俠輕功蜻蜓點水的超現實風格。
釋行宇的存在更多是扮演了一個粗糙的笑點，不過樓頂斜面的短暫交鋒也算是一盤不錯的點心菜，
感覺到相當意外的是楊紫瓊大姐身為一個客串，愣是演出了女主角的戲份，相比之下柳岩似乎還是沒有擺脫花瓶的尷尬。楊紫瓊真是太太太太太帥了！
楊紫瓊和張晉在酒桌上的交鋒算是初露鋒芒，後面持刀大戰張晉比起之後的決戰更有一絲終極對決的風范。
高手過招，一著不慎滿盤皆輸，盡管他們最終被迫點到為止，但是那一場打鬥已經是酣暢淋漓，楊紫瓊持刀的風姿留給人的印象太深刻了...
盡管她講了一口摻著沙子的普通話，但是不得不說，片子有了她的加盟，可看度上升了不止一個台階。也可能是這場對決過於精彩，導致後面巴蒂斯塔露出的獠牙讓人稍感疲乏，最終的打鬥戲固然設計的非常漂亮，比如巴蒂斯塔使出一記飛龍在天就讓人驚大了嘴巴...
之前隱約擔心的是劇情，功夫片的劇情一直是弱項，太鋪墊容易散，不鋪墊則很難帶動觀眾的代入感。
看完後只能感嘆果不其然，片子融入了太多元素，但是沒能太好的掌控住，
兒子這條線之前筆墨太重而後的存在感不強，有虎頭蛇尾的味道。
黑幫那條線也解釋不通，細微的支線太多又強行收攏聚合，有些支線就很倉促，動機不足，刻意性太重。
比如譚耀文那條線，台詞過於生硬，角色的行為動機和故事發展沒有邏輯感，這條線就非常生硬的掐掉。
故事設計的核心是功夫用途的討論。
說劇情比較失敗是主線不夠清晰，但是後面的發展又給了一種很強的套路感，給觀眾的感覺是前半部分完全不懂主角要做什麼，甚至主角張天志自己也非常迷茫。
張晉和釋行宇有過短暫討論，最終大徹大悟得出武行正道，或許是講一個絕世高手尋找真我的意義，或許是講功夫的真正意義所在，但是又似乎離這個主旨相當縹緲。
或許這就是功夫電影的短板之處，敘事方法，沖突分布，角色戲份，甚至故事要領，都有待進一步把控。不過好在功夫動作設計很過癮，心裡安慰自己勉強算值電影票了。
㈤ 葉問外傳張天志劇情介紹 葉問外傳張天志劇情是什麼
1、比武惜敗葉問後，決定放棄詠春的張天志退出了武俠江湖的血雨腥風、刀光劍影，只想低調地和兒子一起過平凡生活。在詠春傳承人之外，他還有一個身份，就是父親，一個男人，在兼顧事業的同時、還要照顧家庭。除了親情、愛情、友情外，張天志還面臨匡扶正義的選擇。曾詠春受挫的張天志本不願再提功夫，但「亂世不容英雄做凡人」，幾經掙扎，他終究還是放下了心結，勇拾詠春、來護一方平安。
2、《葉問外傳：張天志》是由袁和平執導，張晉、戴夫·巴蒂斯塔、柳岩、楊紫瓊、周秀娜、托尼·賈、譚耀文、張海悅、釋彥能、鄭嘉穎、Mathieu Jaquet、 布偉傑等人主演的動作，傳記電影。
㈥ 詠春歷史有張天志嗎
詠春張天志是電影虛構的人物，在現實中並不存在，就像葉問系列電影的反派們一樣，只是編劇創作出的一個角色，豐富電影劇情而來。現實中葉問也沒有與之交手的紀錄，但電影中張天志使用的低腳詠春則是在葉問的高腳詠春之前的，這一點確有紀錄。
詠春拳是一門中國傳統武術，是一門制止侵襲的技術，是一個積極、精簡的正當防衛系統、合法使用武力的拳術。較其它中國傳統武術、更專注於盡快制服對手、以此將當事人的損害降至最低。
詠春拳是以「中線理論」等理論基礎為內容、而頗具特色的南拳拳術，強調使用正確的觀念、意識及思維方式，來導出肢體的靈活應用；其內容主要包括「小念頭」「尋橋」和「標指」等，主要練習方式為雙人對練的「黐手」「黐腳」等；輔助器材有貼牆沙包、三星樁等；訓練器械有木人樁、刀、棍等。
㈦ 張天志是誰
張天志是電影《葉問外傳：張天志》里的人物，是虛構的人物，並不存在這個人。
電影《葉問外傳張天志》中，張天志並沒有歷史原型，該角色只是影片虛構的人物。張天志出生於普通家庭，不過他擁有一身好功夫，唯一的缺點就是他的性格很暴躁，但本質是善良的，對於堅持自己的一方立場有著難以估計的執念。
張天志總想著變得更加優秀，同時想要超越他人，當然這都與他小時候的經歷有關系。張天志一直都不明白「功夫」的真正意義，最開始他只想用功夫揚名立萬，所以他開武館、挑戰葉問爭奪詠春正宗，甚至當兇手、打黑拳等各種手段來掙錢，不過張天志並不是反派人物。
(7)詠春張天志用了多少成本擴展閱讀：
比武惜敗葉問後，決定放棄詠春的張天志退出了武俠江湖的血雨腥風、刀光劍影，只想低調地和兒子一起過平凡生活。在詠春傳承人之外，他還有一個身份，就是父親，一個男人，在兼顧事業的同時、還要照顧家庭。
除了親情、愛情、友情外，張天志還面臨匡扶正義的選擇。曾詠春受挫的張天志本不願再提功夫，但「亂世不容英雄做凡人」，幾經掙扎，他終究還是放下了心結，勇拾詠春、來護一方平安。