1. 國畫工具與材料
國畫工具與材料：筆、墨、紙、硯、顏料、筆簾、筆洗、調色碟子、乳缽、墊氈、鎮尺、界尺等等。
中國畫的工具材料
在我國發現的兩幅兩千多年前的帛畫，是用毛筆、黑墨畫在帛上的。現在有人考證，那時用的毛筆是用木管和兔子毛做成的；而墨呢，可能是用天然的石頭或者是經過火燒的黑炭製成的。至於帛，是一種半透明的柔軟的絲織品。兩千多年來，中國畫的工具和材料由我國勤勞的勞動人民不斷地在改進。但是，兩千多年後的今天還是這些種類。所謂的「文房四寶」，就是筆、墨、紙、硯。
筆
毛筆是我國一種獨特的書寫繪畫工具。筆的起源很早，本世紀五六十年代，在湖南、河南，70年代在湖北、甘肅以及新疆等地先後出土了戰國時期、漢唐時期的毛筆。毛筆名稱和種類很多，歸納起來不外硬毫、軟毫和軟硬兼備的兼毫，或稱為軟性筆、硬性筆、中性筆三大類。
軟毫筆是指用羊毛製成的，多用於渲染、著色。它含水量較多，用它打墨底或著色時易於由深到淺將墨或色染勻而不見筆痕。尤其是大面積的渲染、潑墨及畫大葉植物等非羊毫不可。如大、中楷羊毫以及各種排筆均屬於軟毫筆。
硬毫筆是用狼毫、兔毫做成，也有用獾毫、豹毫以及用貂、鼠、鹿毛做的，但均不如狼毫好用，如工筆白描人物勾線，花鳥畫勾挺拔的葉脈等，均以用狼毫為宜。如衣紋、葉筋、大中小書畫，中、小紅毛等均屬狼毫筆。
兼毫筆是畫半工筆半寫意的常用筆，它軟硬適度，性能介於軟、硬毫之間，剛柔相濟，取長補短，能勾能染，這種筆中間用狼毫，外層用羊毫，輕輕落筆用毫尖作畫，似狼毫的硬挺和銳利，若稍用力下壓，用其腰部或根部，則能發揮羊毫的優點。如七紫三羊、五紫五羊、三紫七羊以及大、中、小白雲均屬兼毫類。
除毛筆外，炭條和鉛筆也是起稿不可缺少的工具。
墨
墨大體上可分為松煙墨、油煙墨和漆煙墨三種。
松煙墨的特點是黑而無光，一般運用於畫工筆人物的烏發、畫鳥的翎毛，多染幾遍也不會產生膠質反光，如用油煙、漆煙墨的次數多，反光太亮，可以罩一二遍松煙墨來彌補。但松煙墨缺少濃淡層次的變化，宜濃不宜淡，多用於書法。
油煙墨是用於繪畫的主要墨種，它的特點是既黑又有光澤，能畫出細致的濃淡變化、深淺層次，最淺的淡墨，清而有神采，反復渲染不滲化。
漆煙墨是墨中最黑的一種，如用飽滿的焦墨畫在礬紙上，干後墨色黑如磁漆，但反光較強，不宜重復次數過多。
此外，油漆煙混合制的墨效果很好。
為了方便起見，平時練筆或外出寫生，也可選用質量好的墨汁，但正式作畫時，最好還是手研佳墨為好。著名的書畫大家用墨非常講究，尤其喜用古制舊墨，不過價格昂貴而且不易買到。但膠質過多又有臭味的劣質墨最好別用。
紙、絹
戰國時候的畫是畫在帛上的，以後改畫在絹上。畫畫用的絹是特製的，現在有一些工筆畫家還喜歡用絹作畫。一般地說，到了元代才開始大量地用紙作畫。毛筆在這些材料上畫畫，容易表現出筆墨和色彩的變化。只是帛和絹是絲織品，紙是植物製品，筆墨畫在帛、絹上，要比畫在紙上感到光潔一些。我們現在主要是用紙，一般是宣紙。宣紙分熟宣和生宣兩種。熟宣是用礬水加工過的，水墨不容易滲透，在上面可以工整細致地描繪，反復地上顏色，因此適合於畫工筆畫。生宣是沒有經過礬水加工的，水墨容易滲透，落筆為定，無從改易，而且滲透開來，能產生豐富的筆墨變化。
初學中國畫的朋友，可先用熟紙或者半生紙練習臨摹和寫生。
中國畫最常用的宣紙是產於安徽的宣城，故名為宣紙。宣紙主要原料是檀樹皮和稻草，經過多道工序製造出來，好的宣紙潔白得像白雪一樣，厚薄非常均勻、綿軟又堅韌、紋理美觀大方，著墨牢固，著色也不縐，能常久的收藏，有「紙壽千年」之說。
由於西洋畫的傳入，中國畫不斷吸收西畫的技法，在用紙上也日趨多樣，除了用皮紙、高麗紙、元書紙、毛邊紙以及粉連紙以外，也有在水彩紙和繪圖紙上畫中國畫的，如畫工筆重彩的年畫、連環畫多用水彩紙和繪圖紙。
在絹上畫工筆畫，在中國傳統繪畫中已形成完整的體系。它給人以典雅、高貴的審美情趣，新織成的絹不加錘壓，也不進行膠礬的叫生絹。用生絹作畫時要刷水綳平，用紙條、圖釘釘在畫板上（也有用木框的）刷上一層淡膠水，伸平後即可作畫。熟絹是把圓絲的生絹錘壓成扁絲絹後，再上膠礬水，使之成為熟絹。絹的顏色雅緻，一般為淺黃色，也可染成土黃色或深棕色、深褐色。絹有粗細之分，均以厚重者為好，膠礬不能太重，膠礬過重絹燥易碎裂，膠礬不勻，畫時漏礬會斑斑點點地漏色，很難彌補，影響畫面效果。絹也不宜存放太久，過於陳舊的絹性脆也容易漏礬。由於絹比紙的價格高得多，現在畫家用得比較少。
硯
硯是用於研墨的器具，多為石質、方形、圓形、長方形等多種形式。硯的品種很多。硯不僅有實用價值，而且還有觀賞和作為文物的收藏價值。年代久遠的古硯的價值尤為可觀。我國有四大名硯，即端硯、歙硯、洮硯和澄泥硯。端硯產於廣東肇慶東部的端溪。端硯稱為「群硯之首」，它石質細膩、滋潤、發墨而不損毫。端硯下墨快，墨液發揮慢，墨磨得細、磨得稠，而且雕刻精美。歙硯產於安徽歙州（今歙縣）。歙硯石質堅韌、潤密、紋理美麗，敲擊時有金屬聲，貯水不耗、歷寒不凍。洮硯又稱「洮河硯」，產於甘肅南部藏族自治州臨潭縣（古稱洮州）。洮硯質地細膩，有綠洮和紅洮兩種。綠洮色澤青藍，紅洮為土紅色，純凈甘潤，比較罕見。澄泥硯產於山西絳縣，它是用泥土燒制的硯台，質地堅硬耐用，發墨細潤，貯墨貯水耐久，色澤深沉，具有發墨快、不滲水等優點。
硯台不止上述四大名硯，其他的還有青州的紅絲石，柳州的龍壁石，溫州、蘇州、廬山等地各有當地出產的硯石，歷史上都有記載。
顏料
中國畫的顏料可分為礦物色類和植物色類。
礦物色也稱石色，為天然礦石研磨而成的粉末狀。使用時放在乳缽中漸漸加膠研磨，加膠要適度，以干後不脫落為好。膠大則色澤灰暗，礦物顏料具有覆蓋能力，但大多沒有滲化的性能。真石色雖然貴些，但很穩固，不會變色。
赭石屬於赤鐵礦石，近似朱，色澤鮮明的為正色，也有近於棕色和近於赭色的，赭石質細而透明，能隨水滲開而不沉滯，用途之廣泛僅次於墨，如畫人物面部、山石、樹乾等均離不開赭石。
硃砂產於我國湖南、貴州等地，以表層光滑的鏡面硃砂為最好，姜思序製作的紙包硃砂粉和錫管裝的都可以用。
朱是對硃砂進行研漂後，漂在上層最淺的叫朱，顏色發黃，近於油脂狀，容易塗得勻細，硃砂類硫化汞顏料不能與石青石綠等含銅顏料混用，年久易變黑。
石青是從銅礦石中加以提煉、研漂而成的，由於深淺不同，又分為頭青、二青、三青，頭青粗而色深，二、三青逐步淺細，它是青綠山水的主色。
石綠采自銅礦的不同岩石之中，以深翠綠的色澤為好，也分為頭、二、三、四綠。頭綠色調鮮艷，其餘逐步漸淡。石綠一次難以塗勻，可暈濕以後再塗兩三次。
石黃是粉狀顏料，一般用它畫秋景點苔或黃葉等，大片成熟的莊稼可用赭石、藤黃染濕後再點石黃，以示成熟。畫重彩或年畫時多用黃丹。黃丹產於福建漳州，顏料店稱為樟丹，它顏色鮮艷，但太火氣，較少用於國畫。
白粉，古代稱為蛤粉，它是用蛤貝研成，歷時越久越白，但太糊筆。鉛粉也是白粉的一種，但鉛粉遇潮後容易「反鉛」（變黑），現在常用錫管裝的鋅白和鈦白，鋅白覆蓋力較差而且發青，不如鈦好用。
金色，市場上有兩種金色，一種是用真金的金箔加工而成。佛赤泥金、青赤泥金都是用金箔研成細泥狀，佛金色正偏暖，青金發青色偏冷。另一種是進口的金粉，但它不能持久，容易褪色。
銀色製法同於泥金，具有裝飾性，用於古代盔甲，近來裝飾性繪畫也常用銀色。
植物色顏料與礦物色顏料性能相反，色彩透明，容易滲化，過去稱為草色。
胭脂，是用植物的紅花或茜草製成，是我國最早使用的一種紅色顏料，用它罩染婦女的面部、服裝、畫紅色花卉翎毛等。顏色沉穩。現在用者較少，大多改用錫管裝的曙紅或大紅。
藤黃，是熱帶植物海藤樹的膠液，它是用量較大的一種顏料，用它配合花青便是草綠，與赭石或與墨配合顏色不灰，色澤透明，但藤黃有毒不可入口。
花青，又稱靛青，用草木植物蓼蘭的葉子加水發酵而成，俗稱靛蘭。花青在國畫中用量較大，染天、水，畫遠山、樹葉都用花青，與藤黃相配為草綠，與墨相配為螺青，色透明、易滲化。根據所需多少，隨用隨泡，泡多了容易腐臭變質。
目前中國畫所用的顏料多為成品顏料，不須自己研製。蘇州姜思序堂國畫顏料廠的小盒包裝的塊狀和粉末狀的，色調都比較純正。上海、天津、蘇州等地生產的錫管裝的中國畫顏料，隨用隨擠更加方便，但色質不如盒包裝的純正。
西畫顏料被中國畫吸取採用已有較長的歷史，近年來不僅採用水彩、水粉顏料和廣告色，而且也有人用丙烯顏料和其他西畫顏料。隨著藝術風格多樣化和中國畫的改革與創新，將會有多種多樣的工具和材料為中國畫所採用。
除筆、紙、墨、硯、顏料以外，還有一些不可少的工具，如筆簾（用細竹編成長約30公分的小簾子，便於外出攜帶，使用時將筆捲入筆簾內，筆毛不受損壞）、筆洗（瓷製品）、調色碟子（有散碟、梅花碟、梅花蓋碟、籠碟等）、乳缽（研磨礦物顏料用）、墊氈（白毛氈子，用以防止滲下的墨水與桌面貼住，初學者也可用高麗紙舊報紙代替）、鎮尺（壓紙用，質地有銅、木、玉、石等）、界尺（硬木製作，尺的一邊有界槽，畫長直線用）等等。
2. 古人丈量土地的工具木製工具有哪些
古代常用的工具有矩、准（水平儀）、測繩、規、表、直尺、指南針等。
規就是畫圓的圓規。
矩是曲尺，是最常用的多途測量工具，可用於檢查直角，畫長方形和正方形。
準是水準器，用於檢查是否水平。
繩子可用於畫直線和檢測直線。
准和繩，現在仍是木工和建築工人的主要測量工具。
指南針用來指方向。
3. 鎮紙是什麼東西
鎮紙是中國古代傳統工藝品。指寫字作畫時用以壓紙的東西，常見的多為長方條形，因故也稱作鎮尺、壓尺。
最初的鎮紙是不固定形狀的。鎮紙的起源是由於古代文人時常會把小型的青銅器、玉器放在案頭上把玩欣賞，因為它們都有一定的分量，所以人們在玩賞的同時，也會順手用來壓紙或者是壓書，久而久之，發展成為一種文房用具——鎮紙
(3)鎮尺的工具有哪些擴展閱讀：
古代鎮紙大多採用兔、馬、羊、鹿、蟾蜍等動物的立體造型，面積較小而分量較重，材質多為玉、陶瓷、銅以及水晶等等。明清兩代，書畫名家輩出，極大的促進了文房用具的製作和使用，鎮紙的製作材料和造型也有了新的變化，材料除了繼續使用銅、玉之外，還增加了石材、紫檀木、烏木等等。
鎮紙雕琢工藝分出了刻畫、刻書、浮雕、圓雕、光板等幾十個門類，因各地風俗、各朝代流行不同而異彩紛呈，風格迥異。鎮尺藝術是古老中華書畫文化不可或缺的一部分。
4. 書法用具都有哪些
筆、墨、紙、硯、毛氈、鎮紙、筆架、筆洗、臂擱、筆簾、筆掛、筆筒等。
1、墨
墨，中國傳統文房用具之一，文房四寶之一，是書寫、繪畫的黑色顏料，後亦包括朱墨和各種彩色墨。
墨的主要原料是煤煙、松煙、膠等，是碳元素以非晶質型態的存在。通過硯用水研磨可以產生用於毛筆書寫的墨汁，在水中以膠體的溶液存在。
墨的水分及膠的成分不同，會影響到墨的黏度。在不同場合使用的墨，其黏度有所不同。另外，初製成的墨的水分亦較多。
另有存放時間較長的墨，其緻密度較高，並經過長年累月的乾燥，使墨色的立體感更高。這種墨在日本被稱為「古墨」。
2、鎮紙
指寫字作畫時用以壓紙的東西，常見的多為長方條形，因故也稱作鎮尺、壓尺。最初的鎮紙是不固定形狀的。
鎮紙的起源是由於古代文人時常會把小型的青銅器、玉器放在案頭上把玩欣賞，因為它們都有一定的分量，所以人們在玩賞的同時，也會順手用來壓紙或者是壓書，久而久之，發展成為一種文房用具——鎮紙。
3、筆洗
筆洗是用來盛水洗筆的器皿，以形制乖巧、種類繁多、雅緻精美而廣受青睞，傳世的筆洗中，有很多是藝術珍品。
筆洗有很多種質地，包括瓷、玉、瑪瑙、琺琅、象牙和犀角等，基本都屬於名貴材質。各種筆洗中，最常見的是瓷筆洗。
4、臂擱
臂擱是用來擱放手臂的文案用具。除了能夠防止墨跡沾在衣袖上外，墊著臂擱書寫的時候，也會使腕部感到非常舒服，特別是抄寫小字體時。因此，臂擱也稱腕枕。
5、毛氈
不論是傳統書法中傳承下來的宣紙，還是現代練習者通用的毛邊紙，都易透，所以要有個墊子以防冗餘的墨汁污染桌面然後再反過來污染紙。主要用羊毛製成，要有一定吸水性。
參考資料來源：網路——書法工具
5. 什麼是鎮紙器
就是能壓紙或壓書的一種很精緻的東西
6. 鎮尺和鎮紙的區別鎮尺和鎮紙有什麼區別
沒有區別
鎮尺是放置在書桌案頭上的文房用品，又叫紙鎮或鎮紙。鎮紙，即指寫字作畫時用以壓紙的東西，現今常見的多為長方條形，因故也稱作鎮尺、壓尺。
最初的鎮紙是不固定形狀的。有金、銀、銅、玉、木、竹、石、瓷等材質，鎮紙的起源是由於古代文人時常會把小型的青銅器、玉器放在案頭上把玩欣賞，因為它們都有一定的分量，所以人們在玩賞的同時，也會興手用來壓紙或者是壓書，久而久之，發展成為一種文房用具——鎮紙。
(6)鎮尺的工具有哪些擴展閱讀
鎮紙的文字記載
唐杜光庭《錄異記·異石》:"會稽進士李眺，偶拾得小石，青黑平正，溫滑可玩，清田黃石雕異獸書鎮紙用為書鎮"。宋張鎡詩:"三山放翁寶贈我，鎮紙恰稱金犀牛"。
宋周密《武林舊事·車駕幸學》:"……內宮進牙界方"。宋岳珂《愧郯錄·鎮小殿子》:"御前列金器，如硯匣、壓尺、筆格、糊板、水漏之屬，計金二百兩"。其材質有石、銅、牙、金等，形狀各異。
明代鎮尺有木、銅、玉、石等材質，多為尺狀，明朱之蕃詩:"文木裁成體直方，高齋時半校書郎"。
清代鎮紙材質較明代增加了瓷、象牙等，仍以尺形為主。銅因其體重為鎮紙較為普遍，《文具雅編》:"銅者，有青綠蝦蟆，偏身青綠;有蹲虎、蹲螭、眠龍;有坐卧哇哇、有鎦金辟邪、卧馬，皆上古物也"。
7. 文房用具除了筆墨紙硯還有哪些硯滴是什麼該怎麼用
還有筆筒、筆架、筆掛、筆洗、筆舐、筆船、硯滴、水丞、水盂、鎮尺、臂擱、墨盒、墨床、印章、印泥等文房用具。
聰明的古人發明了一種能夠控制水量的文房貯水用具，有單獨的進水孔和出水孔，且水流細緩——這就是硯滴。
硯滴的用法:其背部有上下貫通，頂部開一個小孔的長管式塞。用手指壓住小孔，將管式塞插入罐內水中，由此形成管內與管外的氣壓差，水被會吸入管內;然後，繼續按住，將管式塞提起，管內的水並不會瀉落;將其移到硯台上方，松開手指，管內水才會落下，即可就水磨墨。
8. 測量長度常見的的工具有哪些
常用的測量長度的工具是（有游標卡尺、刻度尺、捲尺、螺旋測微器等 ）. 在測量過程中,刻度尺要：1.（使用方法 ）正確,即（刻度尺 ）貼近被測物體；2.（讀數 ）正確,即視線應跟刻度尺（對正 ）；3.（估數 ）正確,即讀...