❶ 求鑽石與水晶的彩鉛畫法（要圖，漫畫），急……
我這兒有，要的話發郵箱。
❷ 鑽石畫用什麼簡單的方法裱起來
1、單層絨布的，只需要用壓燙機。周邊打釘裝裱鑽石畫的方法和裝裱十字綉的方法一樣的。
2、如果鑽石畫是玻璃鑽，在鑽的正面壓燙10秒，有拉伸力，比如南菲鑽石畫系列，可以在背板刷一層白乳膠。但是油畫布不易拉直，不像十字綉用延展性，所以一定要注意鋪直。直接
3、在特殊的紙上，然後配好裝飾性的卡紙可參考十字綉裝裱進行裝裱
4、軟裱的方法。可以去照相的地方，一般都有表框的。
❸ 克拉戀人中米朵畫的鑽石戒指怎麼畫啊
這種設計圖需要素描基礎，用素描的手法先勾勒出想設計的產品外形，再輔以一定的暗面、光影提高設計圖的真實感
❹ 素描畫石頭有什麼技巧呢。。
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❺ 皇冠和鑽石素描怎麼畫
和畫蘋果梨一樣，先構好圖，找到大體的黑白灰，先鋪好明暗調子，在從明暗交界線開始刻畫細節
❻ 鑽石畫用什麼簡單的方法裱起來
最簡單的方法就是拿到飾品店去裝裱。
鑽石畫綉好了之後裝裱是很重要的一個環節，如果裝裱不合適可能會使得鑽石畫看起來不怎麼美觀。
裝裱鑽石畫，需經過沖洗去污、揭舊補綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉邊扶背、砑光上桿等多道工序。
❼ 鑽石的素描畫是什麼樣的麻煩發張圖片
我會畫，，但暫時找不到圖片。。。 建議載個美美圖秀秀軟體，在找張鑽石圖片 就可以自己弄啦，很簡單的， 希望採納啦
❽ 鑽石畫用什麼方法才能幹，不掉鑽
只能是重貼了 鑽不夠了去賣家店裡配上點 花點錢 貼上之後盡量不要使勁折疊 輕輕捲起就好 如果畫上的膠不行了 你試試電熨斗 記得鋪一層濕毛巾
望採納！！！
❾ 鑽石設計都是繪畫還是素描
一、目的和思維觀念的異同設計素描的目的和思維觀念不同與傳統素描那樣單純為了造型而造型,主要是培養學生的創造性思維,更好地發揮其主觀能動性。培養學生將頭腦中形形色色的物體進行構思並形象化,記錄於畫面中,通過選擇、添加、刪略等藝術的修改與處理,讓學生理解性的去造型,創造性的去描繪。設計素描的思維觀念並非盲目放縱抽象藝術創作的思緒,任意剪裁抽象形態。旨在啟發和引導作畫者如何認識、組構、創想形體,並非無依無據的構思。而是多方位的、由表及裡的、生動的創新地表現物體。例如以畢加索為代表的立體派是利用多點透視的觀察方法將物體「分解」。在此過程中,他拋棄了明暗透視的抽象方法,將對象簡單化重組,注入新的理解和思維,並表現於平面之中。雖然畫面有可能是抽象怪誕的,但具有更強的藝術說服力和感染力。所以設計素描要表達的是一個全新的、賦予藝術生命力的,具備「抽象因素」的形體。一張畫的表面效果和「技巧」並不是關鍵,重要是學會一種新的理念並用以指導方法。讓同學們嘗試著尋找某種適應自己的方法。二、方法步驟方面的差異性傳統素描掌握了作畫步驟,通過幾個階段的逐步深入,通曉了作畫的全部過程,也就基本上領會了素描方法的要領。設計素描的描繪方法有別於傳統素描。首先,從觀察方法上就採取以我為主的主觀意念,設計素描提倡的觀察方法是變傳統的「讓我看」為「我要看」。其次,觀察物體的角度不同、光線不同,也會產生對形態不同的感受。大家可以從不同角度、光線來觀察貝殼並用不同的感受來表現它。這是集觀察、思考表現於一體的造型設計活動。設計素描也尊重客觀物象,但在畫者內心的位置有別於傳統素描。客觀世界中的具象物體是研究設計素描的基礎和前提因素。只有從具象中才能發現抽象,才能找到抽象的規律。觀察通常理解為「看」,「看」是要求畫者整體地、比較地、有聯系地觀察對象的全貌和本質。整體觀察的原則是基礎素描與設計素描都必須遵循,除了整體觀察之外,設計素描還得更加註重立體的觀察方法。基礎素描的所謂「立體觀察」,是指觀察時注意對象是佔有一定空間的立體物,其視點是固定的,對象的位置也是固定的。設計素描的立體觀察是多視點、多角度、多方位的觀察方法。寫生對象的位置不需固定,可以經常移動,是全方位的立體觀察,有利於更正確地理解和分析其內部構造特點。測量也是觀察手段之一,設計素描的觀察常和測量與推理結合起來,透視原理的運用自始至終貫穿地觀察的過程中,不同於基礎素描注重肉眼感覺的直觀方式。三、構圖安排方面的差異性由於設計素描是為了鍛煉表達設計意圖能力這一目的,它的構圖要求沒有傳統素描那樣講究。在單個物體的構圖,只要注意上下左右的范圍,四周留出適度的空間就行,表現的對象可以安排在畫面正中。設計素描的虛實變化也不太強調。不象傳統素描那樣把後面的物體畫得過虛,因為這對全面、透徹地分析理解物體結構是不利的。構圖安排屬於審美范疇,設計素描首先要考慮的是分析理解對象的結構關系,所以其構圖設想只要不與總要求抵觸就行,對統一均衡多考慮一些,而對虛實、疏密也不強調過分,否則就會損害設計意圖的表達。四、表現形式和手段方面的差異性傳統素描通常的表現形式是明暗調子,傳統素描的重要課題之一就是分析明暗規律與理解結構。它要求畫者以明暗層次為手段,充分地、生動地表達客觀對象的體積感、質感、量感、空間氛圍感以及某種程度的色感(指色度區別)。設計素描的表現形式主張緊扣專業要求,主要用簡練、明了、准確的線條表達形體結構,盡量避免明暗手段。線條的價值在於准確,在於符合透視規律,因此設計素描對比例尺度的要求尤其嚴格。傳統素描的繪畫性,決定了它以畫面視覺效果為最終目的,因此,明暗調子是通常採用的主要表現手段。設計素描的專業性決定了它以理解、剖析結構為最終目的,簡潔、明了的線條是它通常採用的主要表現手段。五、空間觀念和細節表現方面的差異性由於傳統素描與設計素描的表現形式不同,傳統素描的畫面效果注重視覺形象的表現,形象的藝術感染力是衡量畫面效果的標准。設計素描的畫面效果注重對形體結構的理解,對形體結構表達得是否正確、科學,是衡量設計素描畫面效果的標准。首先,在空間與立體的表現方面,一些畫得比較充分深入的明暗基礎素描,立體和空間的表現十分真實生動,給人以親臨其境的感覺。然而,這是一種訴諸於感覺的空間感和立體感,它和設計素描的空間表達要求不能完全等同起來。設計素描要求把客觀對象想像成透明體,要把物體自身的前與後、外與里的結構表達出來。這實際上就是在訓練我們對三維空間的想像和把握能力。設計師用設計素描以及其他手段表達對產品的最初設計意圖,其目的是為了創造實實在在的產品的樣式和造型。也就是說,能力的培養是平面的表現終究要向立體的表現過渡,而這種能力與基礎素描的空間感表達完全是兩個概念。其次,在形象的典型細節表現方面,設計素描所要表現的是對象的結構關系,它要說明形體是什麼構成形態,它的局部或部件是通過什麼方式組合成一個整體的,為了在畫面上說明這個基本問題,就要排除某些細節表現。設計素描關心的是對象最本質的特徵,這些本質特徵要從具體的現實的形體中提煉、概括出來。綜合傳統素描與設計素描的不同,學習藝術設計的學生不僅要批判性地繼承傳統素描,即「揚長」,還要把兩者有機地結合起來,彌合傳統素描與設計素描之間的「代溝」,根據素描基礎服務對象的不同,有所側重的引導學習造型基礎,深化繪畫類、設計類基礎教學的改革。
❿ 靜物素描如何畫出質感
靜物素描畫出質感主要可以分為粗糙、細膩的質感表現方式、堅硬、柔軟的質感表現方式兩種，具體表現方法如下：
1、粗糙、細膩的質感表現方式
粗糙的質感一般要在整體明暗出來之後用比較禿的軟鉛打一遍線條，而它的高光與反光是不明顯的，不能夠過亮。調子要一層一層鋪上去，不能夠下筆太重，所造成的反光對質感的塑造是不利的。與其反之，細膩的質感要用比較細密的線條和較亮的反光、高光來表現。
2、堅硬、柔軟的質感表現方式
堅硬的質感一般要使用硬鉛來表現，其高光也比較明顯突出，切記堅硬的物體要用線條來突出。而柔軟的質感多用手指、衛生紙和紙擦筆來抹蹭，但注意手指抹出來會有比較油的感覺，衛生紙要比紙擦筆軟一些，應該依情況來定。
(10)素描鑽石用什麼方法擴展閱讀：
質感，通俗地來說，就是物體的粗糙與細膩，堅硬與柔軟，是朦朧的還是透明的。比如說瓷磚的表面就是光滑的，而凝固的水泥則是粗糙的，鑽石的表現自然要堅硬一些，而橡皮是要比它柔軟的。
表現松軟物體如毛線製品、棉花製品等，要用較鬆散的線條，色調不要過於均勻，色調中要有較鮮明和較瑣碎的筆觸；畫綢緞，筆觸和色調要有跳躍感，以表現其閃光的特點，但在跳躍之中，筆觸和色調的過渡要柔和，以表其光滑柔軟的特點。
學習表現不同物體的質感，可以豐富表現技巧，提高素描造型能力，但由於素描工具的局限性，只能要求質感的相對真實。素描靜物的質感表現還有不少技巧，如繪畫麵包時可以用麵包來塗抹調子，會有意想不到的結果。
在堅硬、光滑的物體中，高光的體現對質感的塑造是很有必要的，而橡皮一般達不到我們所需要的效果，這時我們可以藉助白粉、水粉顏料、粉筆、高光筆或者小刀來達到我們所需要的效果。