① 國畫工具與材料
國畫工具與材料：筆、墨、紙、硯、顏料、筆簾、筆洗、調色碟子、乳缽、墊氈、鎮尺、界尺等等。
中國畫的工具材料
在我國發現的兩幅兩千多年前的帛畫，是用毛筆、黑墨畫在帛上的。現在有人考證，那時用的毛筆是用木管和兔子毛做成的；而墨呢，可能是用天然的石頭或者是經過火燒的黑炭製成的。至於帛，是一種半透明的柔軟的絲織品。兩千多年來，中國畫的工具和材料由我國勤勞的勞動人民不斷地在改進。但是，兩千多年後的今天還是這些種類。所謂的「文房四寶」，就是筆、墨、紙、硯。
筆
毛筆是我國一種獨特的書寫繪畫工具。筆的起源很早，本世紀五六十年代，在湖南、河南，70年代在湖北、甘肅以及新疆等地先後出土了戰國時期、漢唐時期的毛筆。毛筆名稱和種類很多，歸納起來不外硬毫、軟毫和軟硬兼備的兼毫，或稱為軟性筆、硬性筆、中性筆三大類。
軟毫筆是指用羊毛製成的，多用於渲染、著色。它含水量較多，用它打墨底或著色時易於由深到淺將墨或色染勻而不見筆痕。尤其是大面積的渲染、潑墨及畫大葉植物等非羊毫不可。如大、中楷羊毫以及各種排筆均屬於軟毫筆。
硬毫筆是用狼毫、兔毫做成，也有用獾毫、豹毫以及用貂、鼠、鹿毛做的，但均不如狼毫好用，如工筆白描人物勾線，花鳥畫勾挺拔的葉脈等，均以用狼毫為宜。如衣紋、葉筋、大中小書畫，中、小紅毛等均屬狼毫筆。
兼毫筆是畫半工筆半寫意的常用筆，它軟硬適度，性能介於軟、硬毫之間，剛柔相濟，取長補短，能勾能染，這種筆中間用狼毫，外層用羊毫，輕輕落筆用毫尖作畫，似狼毫的硬挺和銳利，若稍用力下壓，用其腰部或根部，則能發揮羊毫的優點。如七紫三羊、五紫五羊、三紫七羊以及大、中、小白雲均屬兼毫類。
除毛筆外，炭條和鉛筆也是起稿不可缺少的工具。
墨
墨大體上可分為松煙墨、油煙墨和漆煙墨三種。
松煙墨的特點是黑而無光，一般運用於畫工筆人物的烏發、畫鳥的翎毛，多染幾遍也不會產生膠質反光，如用油煙、漆煙墨的次數多，反光太亮，可以罩一二遍松煙墨來彌補。但松煙墨缺少濃淡層次的變化，宜濃不宜淡，多用於書法。
油煙墨是用於繪畫的主要墨種，它的特點是既黑又有光澤，能畫出細致的濃淡變化、深淺層次，最淺的淡墨，清而有神采，反復渲染不滲化。
漆煙墨是墨中最黑的一種，如用飽滿的焦墨畫在礬紙上，干後墨色黑如磁漆，但反光較強，不宜重復次數過多。
此外，油漆煙混合制的墨效果很好。
為了方便起見，平時練筆或外出寫生，也可選用質量好的墨汁，但正式作畫時，最好還是手研佳墨為好。著名的書畫大家用墨非常講究，尤其喜用古制舊墨，不過價格昂貴而且不易買到。但膠質過多又有臭味的劣質墨最好別用。
紙、絹
戰國時候的畫是畫在帛上的，以後改畫在絹上。畫畫用的絹是特製的，現在有一些工筆畫家還喜歡用絹作畫。一般地說，到了元代才開始大量地用紙作畫。毛筆在這些材料上畫畫，容易表現出筆墨和色彩的變化。只是帛和絹是絲織品，紙是植物製品，筆墨畫在帛、絹上，要比畫在紙上感到光潔一些。我們現在主要是用紙，一般是宣紙。宣紙分熟宣和生宣兩種。熟宣是用礬水加工過的，水墨不容易滲透，在上面可以工整細致地描繪，反復地上顏色，因此適合於畫工筆畫。生宣是沒有經過礬水加工的，水墨容易滲透，落筆為定，無從改易，而且滲透開來，能產生豐富的筆墨變化。
初學中國畫的朋友，可先用熟紙或者半生紙練習臨摹和寫生。
中國畫最常用的宣紙是產於安徽的宣城，故名為宣紙。宣紙主要原料是檀樹皮和稻草，經過多道工序製造出來，好的宣紙潔白得像白雪一樣，厚薄非常均勻、綿軟又堅韌、紋理美觀大方，著墨牢固，著色也不縐，能常久的收藏，有「紙壽千年」之說。
由於西洋畫的傳入，中國畫不斷吸收西畫的技法，在用紙上也日趨多樣，除了用皮紙、高麗紙、元書紙、毛邊紙以及粉連紙以外，也有在水彩紙和繪圖紙上畫中國畫的，如畫工筆重彩的年畫、連環畫多用水彩紙和繪圖紙。
在絹上畫工筆畫，在中國傳統繪畫中已形成完整的體系。它給人以典雅、高貴的審美情趣，新織成的絹不加錘壓，也不進行膠礬的叫生絹。用生絹作畫時要刷水綳平，用紙條、圖釘釘在畫板上（也有用木框的）刷上一層淡膠水，伸平後即可作畫。熟絹是把圓絲的生絹錘壓成扁絲絹後，再上膠礬水，使之成為熟絹。絹的顏色雅緻，一般為淺黃色，也可染成土黃色或深棕色、深褐色。絹有粗細之分，均以厚重者為好，膠礬不能太重，膠礬過重絹燥易碎裂，膠礬不勻，畫時漏礬會斑斑點點地漏色，很難彌補，影響畫面效果。絹也不宜存放太久，過於陳舊的絹性脆也容易漏礬。由於絹比紙的價格高得多，現在畫家用得比較少。
硯
硯是用於研墨的器具，多為石質、方形、圓形、長方形等多種形式。硯的品種很多。硯不僅有實用價值，而且還有觀賞和作為文物的收藏價值。年代久遠的古硯的價值尤為可觀。我國有四大名硯，即端硯、歙硯、洮硯和澄泥硯。端硯產於廣東肇慶東部的端溪。端硯稱為「群硯之首」，它石質細膩、滋潤、發墨而不損毫。端硯下墨快，墨液發揮慢，墨磨得細、磨得稠，而且雕刻精美。歙硯產於安徽歙州（今歙縣）。歙硯石質堅韌、潤密、紋理美麗，敲擊時有金屬聲，貯水不耗、歷寒不凍。洮硯又稱「洮河硯」，產於甘肅南部藏族自治州臨潭縣（古稱洮州）。洮硯質地細膩，有綠洮和紅洮兩種。綠洮色澤青藍，紅洮為土紅色，純凈甘潤，比較罕見。澄泥硯產於山西絳縣，它是用泥土燒制的硯台，質地堅硬耐用，發墨細潤，貯墨貯水耐久，色澤深沉，具有發墨快、不滲水等優點。
硯台不止上述四大名硯，其他的還有青州的紅絲石，柳州的龍壁石，溫州、蘇州、廬山等地各有當地出產的硯石，歷史上都有記載。
顏料
中國畫的顏料可分為礦物色類和植物色類。
礦物色也稱石色，為天然礦石研磨而成的粉末狀。使用時放在乳缽中漸漸加膠研磨，加膠要適度，以干後不脫落為好。膠大則色澤灰暗，礦物顏料具有覆蓋能力，但大多沒有滲化的性能。真石色雖然貴些，但很穩固，不會變色。
赭石屬於赤鐵礦石，近似朱，色澤鮮明的為正色，也有近於棕色和近於赭色的，赭石質細而透明，能隨水滲開而不沉滯，用途之廣泛僅次於墨，如畫人物面部、山石、樹乾等均離不開赭石。
硃砂產於我國湖南、貴州等地，以表層光滑的鏡面硃砂為最好，姜思序製作的紙包硃砂粉和錫管裝的都可以用。
朱是對硃砂進行研漂後，漂在上層最淺的叫朱，顏色發黃，近於油脂狀，容易塗得勻細，硃砂類硫化汞顏料不能與石青石綠等含銅顏料混用，年久易變黑。
石青是從銅礦石中加以提煉、研漂而成的，由於深淺不同，又分為頭青、二青、三青，頭青粗而色深，二、三青逐步淺細，它是青綠山水的主色。
石綠采自銅礦的不同岩石之中，以深翠綠的色澤為好，也分為頭、二、三、四綠。頭綠色調鮮艷，其餘逐步漸淡。石綠一次難以塗勻，可暈濕以後再塗兩三次。
石黃是粉狀顏料，一般用它畫秋景點苔或黃葉等，大片成熟的莊稼可用赭石、藤黃染濕後再點石黃，以示成熟。畫重彩或年畫時多用黃丹。黃丹產於福建漳州，顏料店稱為樟丹，它顏色鮮艷，但太火氣，較少用於國畫。
白粉，古代稱為蛤粉，它是用蛤貝研成，歷時越久越白，但太糊筆。鉛粉也是白粉的一種，但鉛粉遇潮後容易「反鉛」（變黑），現在常用錫管裝的鋅白和鈦白，鋅白覆蓋力較差而且發青，不如鈦好用。
金色，市場上有兩種金色，一種是用真金的金箔加工而成。佛赤泥金、青赤泥金都是用金箔研成細泥狀，佛金色正偏暖，青金發青色偏冷。另一種是進口的金粉，但它不能持久，容易褪色。
銀色製法同於泥金，具有裝飾性，用於古代盔甲，近來裝飾性繪畫也常用銀色。
植物色顏料與礦物色顏料性能相反，色彩透明，容易滲化，過去稱為草色。
胭脂，是用植物的紅花或茜草製成，是我國最早使用的一種紅色顏料，用它罩染婦女的面部、服裝、畫紅色花卉翎毛等。顏色沉穩。現在用者較少，大多改用錫管裝的曙紅或大紅。
藤黃，是熱帶植物海藤樹的膠液，它是用量較大的一種顏料，用它配合花青便是草綠，與赭石或與墨配合顏色不灰，色澤透明，但藤黃有毒不可入口。
花青，又稱靛青，用草木植物蓼蘭的葉子加水發酵而成，俗稱靛蘭。花青在國畫中用量較大，染天、水，畫遠山、樹葉都用花青，與藤黃相配為草綠，與墨相配為螺青，色透明、易滲化。根據所需多少，隨用隨泡，泡多了容易腐臭變質。
目前中國畫所用的顏料多為成品顏料，不須自己研製。蘇州姜思序堂國畫顏料廠的小盒包裝的塊狀和粉末狀的，色調都比較純正。上海、天津、蘇州等地生產的錫管裝的中國畫顏料，隨用隨擠更加方便，但色質不如盒包裝的純正。
西畫顏料被中國畫吸取採用已有較長的歷史，近年來不僅採用水彩、水粉顏料和廣告色，而且也有人用丙烯顏料和其他西畫顏料。隨著藝術風格多樣化和中國畫的改革與創新，將會有多種多樣的工具和材料為中國畫所採用。
除筆、紙、墨、硯、顏料以外，還有一些不可少的工具，如筆簾（用細竹編成長約30公分的小簾子，便於外出攜帶，使用時將筆捲入筆簾內，筆毛不受損壞）、筆洗（瓷製品）、調色碟子（有散碟、梅花碟、梅花蓋碟、籠碟等）、乳缽（研磨礦物顏料用）、墊氈（白毛氈子，用以防止滲下的墨水與桌面貼住，初學者也可用高麗紙舊報紙代替）、鎮尺（壓紙用，質地有銅、木、玉、石等）、界尺（硬木製作，尺的一邊有界槽，畫長直線用）等等。
② 《篆刻》需要用哪些工具
學習篆刻，必須具備一定的工具、材料及工具書，否則就無法進行：為此。我們首先談學習篆刻所必備的工具和材料：
工具
1．刻刀
刻刀是篆刻最主要的工具。由於印章材料的質地不同，使用的刻刀也各異，有的要用平口刀．有的要用斜口刀，還有的要用單頭刀、雙頭刀等等一作為篆刻藝術的主要取材是石章．故通常採用的是單頭平口式刻刀二
單頭平口刻刀簡稱平口刀：市場上有專門的規格．分大、中、小三種，
印規是鈐印時使用的輔助工具。印規猶如木工的」角尺」，內角為正90度鈐印時，將印規放在需鈐印的位置上然後將印緊靠內角按下，把印取起時，印規不可移動，如果所鈐的印不清楚．可以倚印規重鈐第二次或第三次，以求得印文的完整初學者鈐印，常常不易鈐正或鈐出的印清晰度小夠。使用印規就可以克服上述的弊病印規以金屬材料製成的較好．閨為金屬分量較重．不易移動一印規一般內角邊長4公分左右，厚約0.8公分左有鈐印熟練後，便可不用印規了。
11．印筋
印筋．淵拌印泥之用：印泥經常使川後．會導致印油於潤不勻，影響鈐印的質量此時需用印筋加以調拌這樣不僅可以使印油潤勻，而且還可以使印泥中的植物纖維得到保護。印筋有出售，亦可自製。自製取骨或竹，稍加削磨加工。
③ 請教如何製作硯台
1、易水硯
製作易水硯的過程主要分選料、制坯、設計、雕刻、打磨、上蠟、亮光七道工序。
選料。將揀出的石料用鐵鑿輕輕敲擊，發音如銅聲即為上品，發音低沉者次之，發音如瓦者即有石病，不宜琢硯。硯石硬度要適中，斷面硬度與版面硬度相差不能大於一級，構成硯面紋飾的各種礦物質與硯面基本硬度也不能超過5級。選好的石料用水洗凈，進入下道工序。
制坯。分鋸坯和磨坯兩步。畫線後的石料分圓形、方形和不規則形三種。鋸時應確保截面與硯面垂直。帶蓋的硯台要先將鋸好的硯蓋用鋼銼定型為圓、方、或是隨形 之狀，然後用粗沙在石板上平磨，平整後改用磨刀石粉加水磨，最後使其四面平整。製成硯坯以見不到節理裂隙或次生充填物的礦物細脈者為上品。
設計。按硯坯大小、質地優劣、形狀方圓等賦以不同圖案，將圖描於硯坯上，循圖雕刻。
雕刻。雕刻是一種藝術創作，與書法、繪畫同理。步驟分鑿形、搶平、片光、走細，刀法分平雕、圓雕、淺雕、微雕、鏤空、陰雕陽刻、陽刻陰雕剛柔相濟。圖案布局得當，疏密相間。
打磨。雕刻完成後，硯面和圖案必須磨光。先用細石將硯通磨一遍，再用細沙紙水磨。圖案部分可撒些細磨石粉，用牙刷磨光，有的需故意顯示刀痕者例外。
上蠟。將雕刻好的硯台水洗干凈放入布置好的大鐵鍋內，沸水蒸半小時至一小時左右，看火候使硯石熱透再取出，要做到纖塵不染。然後將蜂蠟或是白蠟放於硯池內融化，再用毛刷均勻地將整個硯體刷遍，待溫度降到蠟在硯上固化如漆即可。
亮光。用薄麻布纏於手指上，在上好蠟的硯台上或擦或蹭，手指靈活掌握力度，將硯台的光亮度擦到最佳的效果為止。
2、澄泥硯
陝州澄泥硯是唐宋時期的澄泥貢硯，也是明清時期的重要硯種。澄泥硯有著極其復雜的工藝流程，大小工序四十八道，其中澄泥、壓實硯坯、柴窯火候三個最為重要。
在這四十八道加工工序中，首當其沖的「澄泥」至關重要。製作澄泥硯的泥土取自陝州火燒陽溝，因為只有這里的泥細膩異常，少有雜質。取回的粘土塊經風吹日曬兩三年，用錘子敲擊成粉末狀，再用籮篩去除雜質。
從一捧雜土到一團「筋道」的細泥，不知要經過多少次的揉搓和摔打方可使用，在澄泥硯加工過程中，尤其是細節部分容不得馬虎。一團質地上好的細泥是製作澄泥硯的基礎和關鍵所在。一塊泥土經過王馳先生的反復摔打基本成型，從外觀看光滑細膩粘性十足。
真正的好泥，質地細膩，如嬰兒皮膚般油潤光滑，做出來的硯台，貯水不涸，歷寒不冰，光澤滋潤，發墨而不損毫。也只有這樣的泥土燒製成品後，觀若美玉，擊若洪鍾。
澄泥硯的製作分為手工捏塑和模具成型兩種。就模具成型而言，根據要加工成品的大小，在方形泥塊上用鋼絲切取需要的泥塊。
把鋼絲切取後的泥塊放在木板上，用一光滑的木棒反復碾壓，把泥塊碾壓成泥餅，目測泥餅厚度達到所需要求時，即可停止。把厚薄均勻的泥餅放入模具中，雙手不停按壓泥餅讓其和模具充分接觸而不能留有間隙。把剛剛壓實了硯坯的模具反扣在木板上，用鋼絲在底部切除沒用的多餘部分。
鋼絲切割多餘部分後，再用手反復按壓並保證力度均勻，使硯坯內側光滑細膩沒有裂口。這一步看似簡單，卻是三個最重要環節中的重要一環，如果硯坯和模具中間按壓不實有間隙，燒制後的硯台多有裂口或外觀粗糙成廢品。
壓實以後，要用手慢慢把成型後的硯坯從模具中取出來，這個過程需要有耐心且不可用力過猛。從模具取硯坯的過程中，可以看出最初摔打揉搓泥巴的重要性，如果泥巴太柔軟則取不出來硯坯，如果泥巴太硬取出硯坯時則易破碎。
從模具中取出來的硯坯，要放在陰涼處陰干，在硯坯半干時，要用利刀對硯坯底部四周進行削刻修整，以保證工藝的完美性。小一點的硯坯要陰干半個月，大一點的硯胚甚至需要一個月的陰干時間，在陰干期間絕不能見太陽暴曬。
精修干透後的硯坯放在陽光下稍稍曬一下，然後放入柴火窯里，焙燒七八天後方能出窯。澄泥硯的色澤由窯變而來，古人以黑為最美，常常稱之為「嗆窯」，也就是熏黑的意思，黑色的澄泥硯燒制過程尤其復雜。
柴火窯的溫度掌控在1000度左右，不同溫度下窯變出來的顏色也各不相同，陝州澄泥硯常見的顏色有硃砂紅、鱔魚黃、綠豆砂、檀香紫。澄泥硯燒制過程中控制火候最為關鍵，其中以硃砂紅和鱔魚黃最為名貴。
陝州澄泥硯的最後一道工藝流程是沁蠟，這里用的蠟並不是我們生活中常見的蠟，而是蜂蜜里上面結的蠟。沁蠟的作用之一可以使硯台外觀油光發亮有美感，二可以使硯台少有滲水的作用，以保發墨而不損毫。
澄泥硯造型獨特，其樣式有「金蟾硯」、「伏虎硯」、「卧牛硯」、「荷葉硯」等。澄泥硯是歷史上四大名硯之一，與端硯、鑫硯、洮硯齊名，被皇宮列為貢品，是四大名硯中唯一以泥為原材科製成的硯台。
3、洮硯
洮硯的製作過程較為復雜，主要程序有採石、選料、設計、維料、制璞、雕刻、配蓋、磨光配合等。
1採行。開采硯石是洮硯製作的重要環節。硯石有坑洞之別，優劣之分，老坑質優之硯石，加上制硯高於製作，可以產出精品和珍品。洮硯名貴與否，最基本的條件在於硯石，故採行這道工序最為重要。
採石工人所使用的工具要因地制宜。根據洮硯石的成分、厚度而有別，以鑿為主，又分尖嘴鑿和平口鑿，這些刀具長短各異，大小不一，粗細不同，但每個石工必須備三四十把，每天工作後要修理磨礪。
維料，又稱選料。開采出來的硯石並非是全部可以作硯材，經過篩選後，再將其分出等級。
特別好的，純凈無瑕者為特級，稍次者為甲級，再次為乙級，將有瑕疵的、有裂痕的或爛石、石皮、統統去掉，剩下的就是「石肉」，可以預測到石品花紋的走向，鑿出硯的大形，如自然形、蛋形、長方形、方形、圓形、金鍾形、蘭亭式、太史式等等。
制鑿者同樣必須懂得看石，因為要將硯石最好的地方留作墨堂，一方洮硯石的優劣都以墨堂之硯行作評價，將行品花紋亦放存墨堂之部位。
設計。洮硯的設計是洮硯製作過程中極其重要的工序。要使一塊大然朴實的硯石，成為一件精美的作品，就需要認真的構思，既考慮題材，更要留住硯池，設計得當是錦上添花，設計不當就會畫蛇添足，甚至弄巧成拙，故雕刻藝人要對硯鑿因材施藝，因石構圖。
雕刻。洮硯的雕刻採用什麼雕刻技法和刀法，要視題材和硯形、硯式而定。如要表現剛健豪放的，多採取深刀雕刻為主，適當穿插淺刀雕刻和細刻；要表現精緻占朴、細膩含蓄的，則以淺淺刀雕刻，線刻、細刻為主。
總之，細刻和線刻均屬「工精藝巧」之「工精」部分，細刻要求雕刻精細、准確、生動，線刻要線條細膩、婉轉、流暢，繁而不亂，繁簡得當。
酣蓋。洮硯的傳統是透空帶蓋，在做好的硯上配相同色澤的硯蓋，是為了使貯存的墨汁不會散發，保持長久之用。
磨光。硯石磨光的工序為雕刻完畢，首先用油石加幼河砂粗磨，目的是磨去鑿口、刀路，然後用滑石、幼砂紙，最好是一千目的水砂紙反復打磨，使硯台手感光滑為止，最後是「浸水潤石」，過後擦乾；硯石磨光的好壞，直接影響硯石的品質及使用效果。
(3)歙硯雕刻需要什麼工具擴展閱讀
保存方法
首先要避光：硯如果放置於窗前案頭，應避免陽光直射，否則硯質會出現乾燥的跡象，日曬過久硯匣也容易乾裂。玩賞硯台時桌上最好鋪上毛氈，硯不要接觸金屬和玻璃等器物，更不可以將硯重疊放置，以防碰傷。在對硯台塗蠟時，有人將蠟塗遍硯身，有的還塗抹植物油，更有的塗沫墨，以為可以養硯，但這些做法並不妥當。
蠟可以塗於硯四周，底部要薄而適中，最忌將蠟塗在硯堂磨墨的部分；硯上抹植物油的做法也是不妥的，因為植物油屬慢乾性油脂，硯面有油多招塵土，使硯污穢不堪，並散發出一種怪味或產生霉變。在硯匣保養時，應經常打蠟以保持硯匣光澤，防止潮氣侵入。
如果遇到硯匣收縮，硯身放不下的情況，可用砂紙打磨硯匣的內側，讓它增寬易放。古硯匣如有破爛和損壞，可採用匣外配匣的方法對古硯匣進行收藏。
④ 簡述什麼是篆刻篆刻一般常用的材料有哪些
篆刻，可稱為印字，治印，俗稱刻印章。它以篆書為主的書法、美術、雕刻於一體，具有民族獨特風格的綜合性的傳統藝術，又稱為「篆刻藝術」。