⑴ 宋代有五彩瓷嗎
嚴格來說，宋代只有五彩瓷的雛形。
彩繪瓷器在中國陶瓷發展歷史的長河中，可謂源遠流長。五彩瓷的出現是在繼承和發展傳統彩繪瓷的基礎上逐漸形成的。北宋時期，北方著名瓷窯磁州窯所燒造的白底黑彩、白釉紅綠彩、白釉綠彩等品種，無疑是明清五彩瓷器的先聲。
金代
金代五彩瓷器的確定，是學術界對近十幾年在考古發掘以及海外陸續發現的金代釉上五彩瓷研究的結果。特別是金代定窯的釉上紅彩和磁州窯系統的釉上加彩，可以斷定是釉上彩的原始階段，為後期景德鎮五彩瓷器的出現起到了啟迪作用。
元代
元代景德鎮逐漸發展成中國瓷業生產的中心，「樞府窯」的瓷器為五彩瓷的產生奠定了基礎。清朱琰《陶說》記載：「新燒大足素者，久潤。有青色及五色，花且俗。」這一評述認為，作為新品種的五彩器不如元代以白為主的樞府瓷、卵白瓷和青花瓷好，反映了元代尚白的審美習俗。這對後人了解元代有五彩瓷這樣一個事實，恰是一個有力的注腳。童書業先生曾說過一段話：「從整個瓷器發展史看來，元代是一個中衰時期，舊瓷雖然衰落，而新瓷已在醞釀，我們不能小看元代瓷器中的創新因素。」
明代
天時
五彩瓷器成熟於明代，是由諸多因素決定的，可謂天時、地利、人和所促成的必然結果。「天時」是指明代全國幾大著名的瓷窯，均出現衰落的趨勢，盡管還有不少地區在生產各類陶瓷，但無論從產品的質量還是數量以及產品的多樣性方面，均無法和景德鎮燒造的青花瓷、釉里紅瓷及釉上彩繪瓷媲美。如浙江龍泉窯仍繼續燒造青瓷，磁州窯的白地黑花器雖然仍為人們所鍾愛，但在陶瓷的胎釉和製作工藝方面卻無法和景德鎮的瓷器相抗衡。至明代中期，景德鎮的瓷器幾乎占據了當時全國的大多數市場。大量的需求，極大地刺激了景德鎮陶瓷製造業的快速發展和規模的擴大。景德鎮成為「天下窯器所聚」的繁榮的瓷器生產中心。宋應星在《天工開物》中記載：「合並數郡，不敵江西饒郡產……若夫中華四裔，馳名獵取者，皆饒郡浮梁景德鎮之產也。」當時景德鎮瓷窯遍地，一派生機。明萬曆時王世懋在《二酉委譚》中記錄了景德鎮當時的繁榮景象，「萬杵之聲殷地，火光炸天，夜令人不能寢。戲呼之曰四時雷電鎮」。
地利
景德鎮具有極其優越的自然條件，這是形成瓷業中心的重要因素。景德鎮四面環山，從祁門的大洪山向西貫穿江西的昌江流經景德鎮。景德鎮位於昌江中下游，距上游祁門140公里，距下游的波陽(曾名鄱陽)90公里。在景德鎮附近有東河、南河與西河三條支流。東河源於浮梁東鄉的東源山，仝長60公里，流經出產瓷原料和燃料的瑤里、界首、高砂、王港、鵝湖等地，於浮梁舊城注入昌江。南河發源於婺源西南山中，全長45公里，流經盛產瓷土原料和燃料的浮梁南鄉之程村、東流、湘河、湖田等地。西河發源於安徽至德縣，全長約50公里，經浮梁北鄉的祁門、港口、大洲、三龍等瓷料和燃料產地。昌江各支流流經的地方，多為陶瓷原料和燃料產地，在歷史上對景德鎮的瓷業發展至關重要，是景德鎮制瓷原料、燃料供給和陶瓷產品對外運輸的重要通道。這可以說是「地利」。
人和
所謂「人和」，是指由於明代全國許多名窯逐漸衰落和北方的戰亂以及各種原因，各地身懷技藝的制瓷工匠匯集景德鎮；外來人才和當地工匠的融合，迅速地推動了景德鎮制瓷技藝的新發展，形成了「工匠來八方，器成天下走」的局面。如此天時、地利、人和的有利因素構築了景德鎮陶瓷發展的基礎。
明代洪武年間，朝廷在景德鎮設置了御窯廠。御窯廠平時有饒州府的官吏管理，每逢大量燒造時，朝廷便派宦官至景德鎮督陶。御窯廠燒造的陶瓷數量很大，不惜人力、物力，追求「至精至美之瓷」。
《明史》記載：「燒造御用瓷器，最多且久，費不貲。」御窯廠所用的工匠技藝熟練而高超，並且「凡燒造供用器皿等物，須要定奪樣制，計算人工物料」。因此，御窯廠的製作均非常精緻，不惜耗時費力，精美的五彩瓷由此產生便是非常自然的事情。
明代五彩瓷的發展，大致可劃分為三大階段：洪武、永樂為初創期，宣德至正德為發展期，嘉靖、萬曆為成熟期。
洪武至永樂時期
明早期釉上五彩瓷器傳世品不多見，因為當時景德鎮延續元代制瓷主流產品青花、釉里紅的生產。然而從所見到的為數不多的洪武釉上紅彩可以判定，洪武時期的紅彩瓷器已為「五彩」瓷的蓬勃發展造聲蓄勢，可以說洪武釉上紅彩已拉開了明代五彩瓷輝煌的序幕。
洪武時期的五彩瓷器很少見，主要原因是洪武朝御窯廠設置較晚，當時所造瓷器應為民窯所燒。1964年在南京明故宮遺址所發現的洪武時期釉上紅彩龍紋殘片(圖2)，「盤壁表裡各畫五爪紅龍兩條及雲彩兩朵」。其構圖動感十分強烈，筆意瀟灑勁利，龍紋圖案空間安排疏密得當，雲朵畫法也生動活潑，充滿意味；胎壁勻稱，輕且薄，對光透映，里外龍紋疊合為一，表現了明初高超精緻的製作水準。器物雖小，但圖案紋樣布局合理，是明初釉上彩製作成就的展現。特別要指出的是，用紅彩描繪精細的龍紋、雲紋等圖案，只是明初才出現於景德鎮。
另外，明洪武《五彩束蓮紋玉壺春瓶》，也具有鮮明的承上啟下的印跡。它在造型上缺少明代中期的雋永秀美而顯得比較粗獷，在尺度、比例上一些細節處不夠嚴謹，裝飾上還留有元代的多層裝飾的遺韻，蓮紋畫得粗放活潑，但從整體看已和元代造型有很大的區別。
關於永樂時的釉上彩瓷，過去未曾發現過釉上五彩，只有釉上紅彩，如御窯廠遺址出土的明永樂《紅彩龍鳳紋墩式碗》、《紅彩雲龍直口碗》。1986年，馮先銘先生曾在景德鎮「見到一些新發現的永樂彩瓷，這批瓷中有白地釉上紅彩、青花紅彩、白地孔雀綠彩、白地刻填醬彩、白地刻填醬彩加綠彩、黃地綠彩等。馮先生認為，這些彩瓷品種的發現，說明了明後期的多數彩瓷在永樂時期已經開創。
宣德至正德時期
宣德窯生產的瓷器品種之多是空前的，單純的釉上彩有釉上紅彩和五彩。有文獻記載：「彩瓷始自宣德。」但從近年考古發現，洪武時已有紅彩出現。然而宣德時所燒紅彩，較之洪武紅彩更加鮮艷，並且色調有濃重和淺淡之分。「宣窯五彩深厚堆垛」，也許就是指這種色調濃重的紅彩。河北安次縣曾出土明宣德《紅彩纏枝八吉祥三足爐》，其紅彩色呈黑紫，深暗凝厚，表面無光，紋樣線條粗獷。宣德時紅彩是釉上紅彩和五彩的開端，為後世的發展打下了基礎。
宣德以後，明代經歷了正統、景泰、天順三朝，共28年。這一時段，在陶瓷史上稱為「空白期」，在傳世作品和非景德鎮地區的考古發掘中從未見過一件可以確認為這三朝的官窯瓷器。《明史》記載，英宗於宣德十年正月即位，曾一度減免徵役、造作。御窯廠亦曾停燒。
《明英宗實錄》記載，正統三年，「命都察院出榜，禁江西瓷器窯場燒造官樣青花白地瓷器於各處貨賣及饋送官員之家。違者正犯處死，全家謫戍口外」。正統十二年，「禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青、藍、白地青花等瓷器。命都察院榜諭其處，有敢仍冒前禁者，首犯凌遲處死，籍其家貲，丁男充軍邊衛，知而不以告者，連坐」。景泰五年，「減饒州歲造瓷器三之一」。天順三年，「光祿寺奏請於江西饒州府燒造瓷器共十三萬三千有餘。工部以饒州民艱難，奏減八萬，從之」。從這些文獻來看，正統時期對景德鎮燒造瓷器有嚴格的限制，其他兩朝也在減免瓷器的燒造。這些舉措，對景德鎮陶瓷在這三朝期間的發展必定產生影響。近年隨著考古發掘工作的深入，不少學者加強了對明代這三朝的研究，推斷這時期陶瓷發展大概有幾種狀況：其一，宣德末年留有未完成的瓷器在三朝完工而仍書宣德款或不落，這一推斷來自於成化早期官款器的胎、釉的情況及彩繪圖案和宣德官窯並無太大區別。其二，政治的不安定，宮廷內亂以及社會經濟的衰退，也是一個不可忽略的因素。其三，上層統治者在興趣愛好方面的轉向，也可能是另一方面的重要原因。
景泰年間特別流行一種銅胎掐絲琺琅器，這種工藝歷史已很久遠，但在明景泰年間製作最精，最為著名，後世便以「景泰藍」來稱謂這種銅胎掐絲琺琅器。綜其所述，明代正統、景泰、天順三朝在官窯瓷器的燒造方面，的確存在停滯的現象，但從其他資料來看，民窯燒造的瓷器從未間斷過。1988年，景德鎮在明御窯廠遺址西側，發現了明正統官窯堆積層。這一發現將隨著研究的深入使人們認識更多的問題。
明成化朝共23年歷史，但在景德鎮燒造的宮廷用瓷器的數量卻很大。《明史·食貨志》雲：「成化間，遣中官之浮梁景德鎮，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲。」明人王士性《廣志繹》記述：「本朝以宣、成二窯為佳。宣窯以青花勝，成窯用色淺淡，頗成畫意，故宣不及成。」《博物要覽》記述：「成窯上品，無過五彩。」從這些文獻中，我們可以看出兩方面的情況，一是成化時御用瓷器燒造數量很大，二是五彩瓷的質量愈加精美。但是成化窯瓷器更為引人注目的是鬥彩。關於鬥彩將另篇敘述。為研究之方便，我們根據約定俗成，將以青花色作為一種顏色用於陶瓷裝飾中的作品稱為五彩瓷。
成化時的五彩，己相當成熟。英國達維德基金會所藏的明成化《五彩蓮池禽戲紋盤》，內外兩面都用紅色的顏料畫輪廓，沒有用青花勾線，而盤面圖案中的蓮紋採用色澤明艷的進口青料。圖案以鴛鴦蓮紋為主，構圖精巧活潑，彩繪技巧純熟。特別值得一提的是，在畫面中使用了不少黃彩，主要圖案以黃彩打底，上面再以紅色渲染，使色彩更顯濃艷厚實。這件彩瓷證實了明代彩瓷所謂「黃上紅」的彩繪技法，開創於成化，非始於嘉靖。這點是非常重要的。
明弘治朝的彩瓷基本是成化風格的延續，其中最有特色的品種是刻花填彩。刻花填彩的製作方法是在胎上先刻出所需圖案紋樣，上透明釉時將刻好的圖案留出，將其用高溫燒成後再在白釉露胎的瓷器上施彩並用低溫燒烤即可。台北故宮博物院所藏明弘治款《五彩雲龍紋盤》便是典型一例，龍紋在釉下胎上刻成，釉上用孔雀綠、礬紅、黃等色彩繪，它標志著釉上五彩的製作已進入成熟時期。台北故宮博物院所藏的另一件黃地綠彩器《嬌黃地堆花綠彩趕珠龍高足碗》，侈口窄唇，深碗壁，高圈足；碗外壁堆飾雙龍戲珠，間飾雲紋；內壁光潔無飾，薄胎黃釉，花紋以綠彩填飾。碗心有「弘治年制」四字篆書款，加填綠彩。這些白地綠彩、黃地綠彩為弘治時最主要的品種。
明正德時燒造的彩瓷，其造型、裝飾除繼承前代傳統外，還在創新中確立了正德朝獨特的風格。正德五彩是在白釉器上直接另繪五彩紋飾，這種工藝，採用較廣。正德白釉五彩器製作精細，使用較多的是紅、綠、黃三彩，綠色多為翠綠和孔雀綠，綠色淺且閃黃。有些器物重用黃綠彩，紅彩做點綴，或以套色來烘托紋飾，增加裝飾畫面生動活潑之感。
正德五彩瓷的裝飾，除傳統的花鳥和穿花龍、翼龍紋飾外，還以阿拉伯文或伊斯蘭圖案為紋樣作裝飾，成為正德五彩瓷又一鮮明特徵。
嘉靖至萬曆時期
明代五彩瓷器經過數朝的發展，到嘉靖、萬曆時已是相當成熟，質量和數量蔚然可觀，開創了五彩瓷製作的新局面，在陶瓷史上做出了傑出貢獻。
嘉靖朝瓷器生產量在明朝最多，由於採用「官搭民燒」的做法，出現了官窯民窯競燒的局面。同時瓷器的對外輸出也極大地刺激和促進了陶瓷品種的創新。《景德鎮陶錄》記載：「製作益考，無物不有。」嘉靖釉上五彩以紅、綠、黃、紫、孔雀藍、黑彩描畫圖案，其中紅、綠、黃為三主色，亦有金彩等多種色彩的五彩器。嘉靖《五彩雲鶴紋罐》，造型圓渾飽滿，紋飾粗獷豪放，通體以青花加紅、綠、黃三色彩繪；黃鶴均先以紅彩勾畫輪廓線，再填以黃彩，雜寶及朵花點綴其間，主題紋飾上下分別繪變形蓮瓣紋及蕉葉紋，整個畫面熱烈而不浮躁，非常典型地顯示了嘉靖五彩的特點。
嘉靖五彩瓷器的裝飾內容豐富，有以龍鳳為主體並配以水波、祥雲紋的圖案，也有以花卉、禽鳥為主題的圖案，還有以嬰戲或人物故事為題材的圖案。《五彩天馬紋蓋罐》造型端莊，胎堅釉潤，主體紋飾繪四匹天馬，形象誇張簡練，極富動態，其他配襯紋飾有彩雲、海水紋，整個畫面不使用青花，屬純正釉上五彩作品。
在國內外許多博物館中，嘉靖五彩瓷傳世品很多，其中大器較多，如大罐、大缸、大盤等。嘉靖五彩器，多數有六字青花楷書款。
明代萬曆窯的五彩瓷仍以前代風格為主體，沒有新的創造。萬曆時五彩的裝飾改變了前代構圖清新疏朗的風格，以圖案紋樣滿密為勝，特別是採用鏤空工藝。裝飾的內容仍以龍鳳花草為主，並有嬰戲、八仙、百鹿等圖案。也有用雕塑手法來表現的，並帶有道教色彩。另有以吉祥內容為題材的，如福、祿、壽這些祝福的吉語用得較多，更顯出了平民化、市俗化的意味。《博物要覽》載；「漏空花紋，填以五彩，華若雲錦。」以鏤空工藝和五彩相結合的裝飾方法，是五彩瓷在明代出現的新品種。萬曆款《五彩鏤空雲鳳紋瓶》是典型的鏤空五彩裝飾。該器運用鏤雕與彩繪相結合的裝飾手法，紋樣繁密，多而不亂，鏤雕工藝與施彩搭配得巧妙無比，色彩熱烈，紅、黃、綠、青花等諸多色彩把整個器物烘托得艷麗華美。
嘉靖、萬曆五彩器的共同特點，即裝飾繁密、色彩絢麗，製作工藝和造型大同小異，因此常被歸於一類器物。但嘉靖五彩多用孔雀綠彩，而萬曆五彩則不然，這是兩朝五彩瓷之間的重要區別。
明代的五彩瓷博取中國陶瓷藝術近千年的精華，從初創到發展以至成熟，從洪武、永樂到嘉靖、萬曆，無論是五彩瓷的顏料，還是彩繪工藝、燒成工藝都已達到歷史上的高峰階段，為中國陶瓷藝術的發展史做出了卓越的貢獻。
萬曆青花瓷器特點：
1、萬曆瓷器，一般質地粗松，胎體厚重，器身多變形不規；
2、青花瓷器釉色:早期渾重艷麗，蘭中泛紫。中期蘭中閃灰，發色漸淺。晚期蘭色灰暗，多有暈散；
3、裝飾工藝技法，有鏤雕、鏤空、開光、暗刻等，青花中出現類似鐵線描的繪畫。此時繪畫風格，繁縛麻密，主題不清，具有粗礦的民間藝術色彩。晚期畫面不考究，布局繁亂，比例失當；
4、大器多粗砂底，也有個別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，並於中心施釉如臍。盤碗之類，足徑較闊，底部多施釉，無釉的砂底，可見明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃，民窯則多斜削，並出現了通常認為是康熙時才有的那種斜削式拱壁底；
萬曆青花瓷器鑒賞和收藏[1]
萬曆朝官窯瓷器生產從未間斷，傳世品很多。其官窯青花瓷器可分前後兩期：前期作品承襲嘉靖風格，後期作品下啟康熙風格。萬曆朝時燒造瓷器數量很多，大器型所佔比例大，大罐、大缸、大觚、大瓶、大盤、綉墩等很多，小器型如盤、碗、筆桿、文具等也一應俱全。萬曆官窯青花小件瓷器的胎子相當精細緻密，大器稍差，釉子光潤肥厚，足內施亮青釉。萬曆早期使用回青，青花顏色艷麗泛紫，中晚期使用國產青料「無名異」和"元子"等，呈藍中泛灰的色調。萬曆時期的紋飾繁密，稍顯凌亂，但也有疏朗清秀的，還有的在青花瓷上鏤空紋飾，別具一格。
這一時期的大器很多，一般都有接胎痕跡，底足無釉。小件瓷器常見有各式盒子、筆桿、筆山、盤、碗、香薰、爐、蓮瓣形洗、燭台、各式托座、執壺、盆、璧瓶等，有的修胎較精細，有的則稍粗。盒類瓷器多變形，不平整，撇口碗的口沿有極小的凸起邊，盤塌底嚴重，碗、盤足內有跳刀痕和火石紅色。萬曆官窯青花款多六宇雙行楷書，筆鋒有力勁秀，也有較粗擴的。
萬曆民窯青花瓷器胎子潔白，有粗有細，同是碗、盤，也有厚薄之分。釉子白中閃青、光潤。青花顏色有濃艷閃紫的，也有藍中泛灰的。繪畫比較潦草。常見紋飾有獅球、嬰戲、高士、人物故事、山石花果、鵲桃、石榴、荷塘游鴨、鳴鳳、進寶圖、蕉石玉兔、達摩、魁星、布袋和尚、仙翁、螃蟹、團螭、梅花、向日葵、山水等。仙翁的腦門很高，像冬瓜;螭虎、獅子的頭很圓，稀疏的長發後飄;小孩兒的頭大，後腦勺大，和身體不成比例。此時瓷器上繪的山水風景畫面，絕大多數是背景，作為主題紋飾出現則主要在天啟。萬曆青花民窯款有年號款，也有古語款、贊頌款、圖記款等。如"福"、"壽"、"金玉滿堂"、"玉堂佳器"、「富貴佳器」等。
清代
景德鎮的瓷業，發展到清代又進入了一個新的時代。清代陶瓷之所以能使人為之傾心和陶醉，一是體現了製作工藝的精緻細膩，不少作品有一種高雅的格調和雍容華貴的風姿；二是有一種一般民窯無法比擬的優越感，帶有強烈的貴族化意味。就五彩瓷來說，華貴深凝是它的總體面貌。
康熙時期
從某種意義上說，清康熙時的五彩瓷是真正意義上的五彩瓷。為什麼這樣說呢?因為明代五彩，如不使用釉下青花，實際上就是釉上紅彩、綠彩、黃彩等；而康熙五彩的最大特點是運用了釉上藍彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍等多種顏色的搭配和運用。由於有了深色調的藍和黑，使得康熙五彩的色彩對比更加和諧、沉穩。康熙時藍彩燒成後的色調，其深艷程度超過了青花，而黑彩又有黑漆般光澤。康熙五彩所用的顏色比明代大大增多，因此康熙五彩比明代單純釉上五彩更顯得嬌艷動人。康熙五彩瓷光艷照人，很重要一點是在燒成上。釉上彩是在彩爐中低溫燒成的，火候的把握十分重要，溫度過高，有些釉上顏色會流動或損失，爐溫太低則彩料的光澤不足。康熙五彩一般都色彩鮮艷，光澤明亮。這說明康熙時燒造彩瓷的工藝已十分成熟。
《飲流齋說瓷》記載：「清代彩瓷變化繁跡，幾乎不可方物，康熙硬彩、雍正軟彩。硬彩者，謂彩色甚濃，釉傅其上，微微凸起也。」「硬彩、青花均以康熙為極軌。」康熙五彩瓷，繪畫工緻精麗，生動傳神，改變了明代嘉靖、萬曆時只重色彩而不講究造型的粗率畫風。其施彩較明代均勻，勾勒輪廓所用線條以焦墨為料，筆鋒勁挺有力，後用油墨彩料，筆觸圓潤柔和。「康熙彩畫手精妙，官窯人物以耕織圖為最佳，其餘龍鳳、番蓮之屬，規矩准繩，必恭敬止，或反不如客貨之奇詭者。蓋客貨所畫多系怪獸老樹，用筆敢於恣肆。」《陶雅》中對康熙民窯五彩瓷器的評價是客觀的。康熙民窯五彩器的紋飾，由於不像官窯那樣受束縛，題材豐富多樣，除了花卉、梅鵲、古裝仕女以外，還有戲曲人物等。在描繪各種形象時，勾畫的線條簡練有力，在乎塗各種彩色後，給人一種明朗感。當後人以雍正粉彩與其比較時，雍正粉彩顯得細膩而柔軟，康熙五彩則顯得勁利而結實，因此被稱為「硬彩」，也被稱為「古彩」。《陶雅》載：「康窯藍綠皆濃厚，故曰硬彩。雍窯則淺淡而美觀，有粉故也，其無粉者亦羼以他之淡汁，在諸色中推為妙品
康熙中期的瓷器彩繪深受明末清初畫家董其昌、陳洪綬、劉灃源、及「四王」的影響，構圖舒展，意境深遠。瓷器裝飾方面的內容有一部分貼近社會生活，或警世寓意，或祈福求壽。如康熙三十年之後，朝廷廣開科舉，弘揚漢文化。瓷器裝飾上書寫詩文詞賦，有「獨占鰲頭」、「米芾拜石」等內容的畫面，便是直接反映了當時的社會文化背景。另外，五彩器中還有描寫戰爭的場面，如俗稱「刀馬人」的戲劇故事和清裝人物騎射的圖案。這與當時康熙帝吸取明亡教訓，告誡子孫要發揚騎射的滿族傳統，倡導習文尚武的政治背景有關。
康熙《五彩水滸人物故事圖盤》以《水滸》中三位綠林豪傑為題材，構圖疏密得當，三個人物描繪得十分生動，人物表情刻畫人微，所有人物採用纖細而勁挺的線條勾勒，彩繪技巧十分精湛。人物臉部不上彩，整個畫面用彩沉穩，彩色豐富而不浮躁，其中黑色深濃如墨，藍色清亮，紅色如棗皮，亮而不浮，黃色老成，幾種色彩搭配和諧，十分完美，充分體現了康熙五彩的特徵，是五彩藝術精品。
康熙五彩由於色彩豐富，紅彩比明代五彩用得少，因此，畫面色彩沉穩、熱烈而不浮躁是其鮮明特色。康熙五彩的成就是多方面的，從陶瓷藝術基本要素——造型與裝飾方面分析，有幾點十分突出。造型方面康熙五彩選擇的瓷料精細，拉坯修坯端正細微，一絲不苟，坯體介面不留痕跡，這一點和明代不同；瓷胎是經過精心修坯的，但造型氣勢不失，仍留有古拙、凝重、質朴的感覺，這一點與清後期造型過於雕琢、輕薄之風亦不相同。康熙時無論官窯還是民窯，瓷器造型都很規矩嚴謹、古樸端莊，這和原料制備、制坯成型等工藝技巧的純熟密不可分。
康熙五彩瓷造型品種很多，大的造型所佔比例也多，如尊、觚、魚缸等都超過前代。康熙時造型新穎，許多器物開陶瓷造型之先河，反映了制坯技術的精熟。如觀音尊、棒槌瓶、玉蘭花觚、葫蘆瓶等，造型飽滿、挺拔，有很強的裝飾性和藝術性。
裝飾方面，康熙五彩的裝飾突出了瓷繪藝術的特徵，更加強調藝術感覺，少了一些市俗氣，多了一些書卷氣，或者說更接近了繪畫藝術，但又不是模仿繪畫，仍保持了鮮明的瓷繪語言。可以說，明清繪畫對康熙陶瓷裝飾影響是巨大的，在瓷器裝飾的構圖上吸收了中國畫的一些章法，從表現技巧上看，無論是勾線填彩形式的，還是沒骨小寫意形式的，都可以感受到中國畫的影響。特別值得一書的是，康熙五彩已打破了前代五彩勾線平塗的模式，並吸收了西洋繪畫的透視表現方法，在色彩處理上也注意了深淺、明暗，使畫面具有層次感、立體感，更具有藝術感染力。《陶雅》雲：「康熙五彩能力最大，縱橫變化層出而未窮也。」其「人物衣褶最為生動，樹則老千槎芽，花則風枝婀娜」。這些評論從不同的角度概括了康熙五彩裝飾的藝術特徵。康熙五彩以獨具特色的藝術魅力獨步於中國陶瓷藝術殿堂，並對後世產生了深遠的影響。
雍正時期
雍正五彩和盛極一時的康熙五彩相比有很大的不同，一是數量減少，二是在色彩上改變過去以濃艷為主的特點，趨於淡雅，圖案裝飾也從繁復變為疏朗，筆意由遒勁趨向纖弱。這種變化是兩方面因素造成的：一是粉彩已成為當時的主流產品，它的製作方法、審美取向勢必影響五彩，雍正五彩在繪制工藝上就結合了粉彩中多層次的技法，從而取得清新靜謐的效果；二是雍正五彩在彩繪顏料方面仍以紅、黃、藍、綠、紫、黑、金等色為主，但彩繪效果已與以往有很大的不同。雍正以後，五彩瓷逐漸被新的彩瓷品種所替代。
從道光二十年鴉片戰爭爆發以後，清代政治發生了巨大變化，中國逐漸淪為半殖民地半封建社會，瓷業的發展同其他經濟、文化事業一樣，隨同國勢之日衰，逐漸走下坡路。這正如《陶雅》所載：「中葉以後，深厚固不如康熙，美麗也不及雍正。惟以不惜工本之故，猶足以容與中流。嘉、道以降，畫工彩料直愈趨愈下……」清末五彩已不再風騷獨領。
⑵ 青衫磊落,暗雅如蘭的寓意
青衫磊落，暗雅如蘭，蘆葦邊日日吟唱的那個男子，而《蒹葭》無疑是詩經里最美麗的詩篇之一，極善撫琴的男主角把這首歌唱的美麗又寧靜蒼涼，「蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方」蘆葦叢一直燃燒到天邊，河水靜靜的流淌，白露撒在蘆葦上奏出一曲蒼涼，而我心裡的你啊，就在水那邊我觸及不到的地方，宛在水中央的你，傾國傾城，顧盼流光。歌者應該是個君子吧，有蒼遠的心境，泉涌的文思。不知道這個多情的君子有沒有像《關雎》中的那位男子琴瑟友之，鍾鼓樂之求得這位女子，攜手在河邊，蘆花盪雪，相顧一笑便再也不管那些世間紛繁。
「生死契闊，與子偕說，執子之手，與子偕老」這誓言寫盡愛情的華麗和平淡，從此之後，山盟海誓不離此句，可是個中的苦澀呢？那幾千年前哀哀的唱著這首歌的男子，他只是一個無名的征夫，和家鄉相隔千里萬里，不說疲憊不堪，不說思鄉厭戰，但就他的身份，他已經不知道生死的概念，趁著一點閑暇表達一下自己的思念，明天不知道還能不能繼續走在回家的路上？明天還能不能有意識懷念自己的家人？曾經拉著你的手和你說著與子偕老的誓言，可是，對不起，我不知道還能不能趕回來和你相守到白發蒼蒼，你現在一定還在傻傻等著我回家吧？一定還早出晚歸地勞作吧？我依稀還記得那裊裊的炊煙，你做好了飯，在門口的那條小路上張望，等著我回家……可是生死如河，真怕你最後等到的結局是我早已經獨自渡過……即使，最後他活下來了，興奮的用盡僅有的力氣奔回自己的家鄉，可是他會不會憂傷絕望的坐在路邊唱一首《採薇》？「昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏」，我跋山涉水終於來到我們相守一生的家，可是你呢？為什麼留給我的只是一個夕陽里破落的屋子？
親手植下紅豆一雙的昭明太子，你天真的願望敵不過人世倉皇，或許你是對的，你的早早離去成全了你的才華橫溢，沒有權力的紛爭，沒有親兄弟的自相殘殺，「悵望情無極， 傾心還自傷」，你的憂郁是那麼的純粹，那麼的動容，其實一部《昭明文選》就已經足夠。
⑶ 青縣聖莉雅蘭網路科技他們是做網站優化的嗎效果怎麼樣
企業為什麼要做網站優化？不是每個企業建立好自己的網站就大功告成了，有個好的網站，也要在網路上充分展現，怎樣展現呢，那就要對自己的網站進行網站優化了，沒有經過網站優化的網站是一個不成功的網站，這樣不利於像網路，谷歌這樣的搜索引擎收錄你的網站。沒有收錄的網站如何在網路展現給大家呢，所以說，網站優化是對網站一個很好的補充，一個很好的展現機會。
那下面怎麼做網站優化呢，做網站優化是一個長期的過程，不是一天兩天就能做好的事，所以這樣的工作得請專業的網站優化公司進行操作，因為有他們專業的技術，專業的團隊才能為您服務好。
青縣網路公司——聖莉雅蘭網路科技工作室提醒大家，目前做網站建設及網站優化的公司數不勝數，但很多公司因為技術跟不上，給許多客戶做站都用一個模板，這樣對網站的長期發展及企業的形象都是非常不利的！
青縣網路公司——【聖莉雅蘭網路科技工作室簡介】
一個產品銷售型網站，因為網頁視覺效果不理想，以至很難激起人們的購買慾望；
一個企業站點，功能非常強大，可是頁面卻真的差強人意，以至使用戶失去瀏覽興趣；
可想而知，一個網站的視覺設計是多麼的重要！
如果把網站比喻成一個人的話，網站的UI就如同一個人的長相。一個視覺設計優秀的網站會使人一見傾心。所以說，頁面視覺效果是瀏覽者和客戶在諸多網站里選擇你的網站的關鍵要素。
作為一個專業的網站設計機構，聖莉雅蘭網路科技深知優秀設計對於網站的重要價值。我們擁有優秀的視覺設計能力，卓爾不群的設計能力給客戶留下深刻的印象。
青縣網路公司——聖莉雅蘭網路科技工作室——我們拒絕平庸，我們用靈魂來建站！
⑷ 我這里有一瓶精油裡面泡的有金箔,聞起來是是綠茶的味道,誰知道這是做什麼用的啊
迪奧Dior
安娜蘇
資生堂
、倩碧
適合20歲左右的油MM，但是因為顧客群收入問題，價格顯得比較高。其實倩碧還是很經用的，不過想想它家號稱「每秒鍾就賣出去N瓶」的宣傳，就知道它家在國外的檔次已經接近超市貨了。治療痘痘皮膚見效快，不過也因此很刺激。水磁場抹上去的確能很快帶給你好的感覺，但對改善皮膚沒有功效，而抹完後皮膚嫩嫩的宛若新生，實際上是由其中的水楊酸腐蝕掉表皮角質起作用的。萬一過敏，不堪設想。
2、碧歐泉
在中國還算是年輕的牌子，保濕的功效還不錯，不過標榜排毒就是扯談了，弄個眼霜還排毒……用腳趾頭想都知道，它憑什麼排毒呢？它排毒的機理是哪種呢？排完毒應該有什麼症狀呢？寫個含有「天然排毒成分」就能排毒了？這是我比較BS它家的一點。碧歐泉在國外還不夠蘭蔻的檔次，在國內價格卻跟蘭蔻差不多，何苦？個人覺得那個明星產品什麼活泉什麼露（就是聲稱含有很多活泉水分精華的那個）保濕效果也就一般，單用它，有時甚至油皮都會干。如果真是看中溫泉成分，有的是葯妝可以選擇，人家還真是貨真價實，價格也便宜得多。它家的橄欖精華系列，我沒有用過，因為最近對橄欖多酚的抗氧化作用很Admire，所以特地提一下，不知道好壞。
3、蘭蔻
一開始就聽說它家睫毛膏好，就買了一支回來。效果確實不錯，但和EL，嬌蘭，YSL，HR相比，它家是最容易暈的。水分緣是它家極有口碑的系列，也是我當年超級憧憬的東西啊。雖然我不喜歡護膚品中加香料，但水分緣的味道真是好，連瓶蓋上的玫瑰都似乎舞動起來，終於買了一套回來。霜抹在臉上，很保濕，尤其是晚霜，貴有貴的價值啊。第二天起床皮膚都軟，只有在冬天特別乾燥的晚上，才需要加用保濕凝露。它家的三重美白好像也不錯，有點立竿見影的效果，不過現在我對這種見效快的東西都有心理障礙，幾乎能肯定其中有致敏成分。
4、雅詩蘭黛
用了一些它家的東西以後，才能慢慢體會當時某人為何會給它「干練含蓄」的評價。「充滿生命活力，富於實干精神」，這就是植根於The American Dream的精神。這個牌子適合25歲以上30歲左右的女性，呵護狀態開始衰退的皮膚。它家的產品線很多，而生產宗旨很明確，幾乎沒有出現過為了狙擊某個牌子而亂出次品的情況，也沒有出現過為了湊齊一個系列而湊數的情況。有一件是一件，單獨使用，都有自己的功效所在，很少會迅速體現效果。但長遠來看，對皮膚保養很有益處。它家的東西比起其他專櫃牌子，成份相對安全，很少聽說用它家東西毀容的。雅詩蘭黛新出的美白精華，感覺質地比Herbal Recovery Gel厚一點，但是用了幾天以後，皮膚非常光滑，效果也不錯。好東西！雅詩蘭黛的東西確實口碑不錯，不過要注意的一點是它家的果酸精華，容易過敏的人要小心。
5、貝佳斯
這個牌子也是適合油皮膚的MM，比起倩碧號稱的無添加無香料，它家要更實在一點，專心一意的走礦物路線。綠泥，白泥，粉泥——幾乎是純的粘土面膜，我用過的是礦物潔面膏，洗完臉，皮膚摸上去像雪花石膏（當時只覺得干凈，不知道這樣不好）,毛孔也乾乾凈凈的。一天使用不能超過兩次，否則會把油皮洗薄。不過後來就沒再用它家了，因為我覺得皮膚象石膏好象並不是太好的事情……
6、SKII
斗膽說一下SKII。之所以說「斗膽」是因為我從來沒有用過它家的任何東西，想起Sogo裡面它家Ba的兇悍我就怕怕（不知上次打顧客事件後續如何了）。想起它家東西的依賴性，我就更怕。SKII這個名字的來歷挺有意思（我前段時間才看的，說一下娛樂觀眾）。本來打算叫「The Skin Key」，「肌膚鑰匙」這樣的名字（豈不是容易跟CPB弄混？），結果出了更新版就只能叫SKII了。這家的特色就是含有「酵素」成分，「酵素」是日本台灣的說法，中國大陸話稱為「酶」。這個大家學過生物就都能聽明白了，比如唾液里的消化酶，能讓大米飯變甜，這個東西就是強生物催化劑，含有這個東西的產品自然見效快。而酶有很多種，因為是強催化劑，所以不穩定，很容易變質。到底是哪種酶？黃麴黴素還是酶呢？如果是自然的，SKII用何種方法提取？如果不是自然的，SKII用何種方法合成？成品又將用什麼方法保存？一瓶神仙水此種酶有多少濃度？這些大家都不知道，因為SKII堅持不肯向業界公開。用上SKII，本來較差的膚質一定會得到很大的改善，但是，不要妄想離開它。在依賴外界催化的過程中，皮膚自身的修護機能已經大不如前了。說起來，使用SKII象飲鴆止渴，但想想古代美人用鉛和水銀化妝，也覺得沒有什麼了。東方女性自古就有依賴男性的心，而為悅己者容的心情也特別強烈。所以，東方化妝品市場比西方火爆得多。
7、伊麗莎白·雅頓
這是牌子雖是大牌，卻總端不起架子來，弄得有人以為它是二線廠牌，替它一哭。誰讓它家總做活動，而且活動又那麼實惠呢？百盛的雅頓專櫃是雅頓北京分公司直屬的（注意，是分公司，不是什麼總代哦），貨是北京最全的，而雅頓家滿額送的門檻都很低，送的又全是口碑產品，很少用什麼小香水、唇膏眼影矇事，甚至搞過買時空面膠+眼膠送草本膠囊正品的活動。在香港Sasa是總代，如果它家的貨不新鮮，全香港就找不到新鮮的了（不包括買一送一時的大禮包）。比起雅詩蘭黛干練得強勢（職銜帶M的OL），赫蓮娜的柔媚的自我（漂亮的居家少婦），雅頓卻是一個辛勤努力卻尷尬的印象（笨嘴拙舌不招婆婆喜歡的媳婦）。它家十大明星產品，於今卻被迫停產了幾個（比如某種原料開始被禁止進口等原因），出產品也東一個西一個，較少以系列形式露面。你問它家Ba：你家有幾樣產品？估計沒幾個答得出來的（當然也是有一些東西萬年斷貨的原因）。它家的護膚也是非常安全的，偏重於長期護理，但因為沒有形成系列，所以顧客也就是零星地買，零星地用。用完一支後，說一聲「還行」、「普普通通」，然後丟到腦後，換其它。這無疑是整個雅頓的策略問題了。它家的膠囊精華素很有名，除了綠色的已經停產的草本膠囊外，都不完全是自然成分。
8、HR赫蓮娜
這個牌子可能很多MM沒有注意過，但這是個很好的牌子。曾經有三個同時代的女人，她們是：伊麗莎白·雅頓，雅詩蘭黛，赫蓮娜。她們名下的產品，就是她們的紀念碑。赫蓮娜·魯賓斯坦，去查查它家的歷史，就能知道它家睫毛膏的口碑。我之前用YSL，嬌蘭，的確好，我原本很長的睫毛，在它們大顯身手後 倒落了個「假睫毛」的名聲，難過。HR讓我一見傾心就是因為它的效果自然，根根分明（卷彩睫毛膏防水型+纖翹滋養睫毛底液），睫毛顯得很長，卻看不出塗過膏膏。有個朋友幾乎買了它家所有的眼霜，早晚配著用，眼睛下面的表情紋竟然有所改善。它家的護膚品有口碑的是VC系列和膠原蛋白系列，兩者用於護膚都是它家的首創。值得一提的是：它家的膠原蛋白系列並不是含有膠原蛋白，而是用活性成分，加固皮下的膠原蛋白纖維。人老了以後，皮下的膠原蛋白就會慢慢流失，然後皺紋就出來了，而且幾乎是不可逆的過程。所以美容手術中，可以通過皮下注射動物的膠原蛋白來進行去皺。膠原蛋白分子很大，根本無法通過皮膚吸收，某些產品說明上印著：含有骨膠原、含有膠原蛋白……這下你知道這些東西有沒有用了吧！
9、嬌韻詩
這個牌子越來越為廣大MM所喜愛，走植物路線的廠牌，偏向沙龍全身護理（看它家那麼講究的按摩手法就知道了），算是歐美中產階級推崇的牌子了。嬌韻詩以身體護理出頭，卻能開發面部護理的口碑產品。說出來很怪，嬌家也沒有形成明確的產品系列，為什麼就比雅頓賣得好得多呢？可能是法國血統的緣故，走美容院路線的話也會很快擁有一批固定用戶群，綠水黃水蓮花油蘭花油多元瓣膜吸盤卸妝乳……這些大家津津樂道的產品——我通通沒有用過，所以還是讓其她MM來講心得更有說服力。憑感覺：它家的東西很有特色，無論是使用方法還是產品的物理外觀。一般來說走植物路線是比較健康的，嬌韻詩家的過敏報告也很少，從一些產品的成分分析來看，算是很合理，較少添加不明就裡的化合物。它家一個常被提到的缺點就是：氣味！氣味太香，氣味太怪……從我用的它家的纖體產品來說，纖體精華和排水油味道很大，前者充滿著薄荷的辛辣，後者感覺就是植物精油的味道。我不在意，不過估計不喜歡的人不少。添加東西控制這種味道應該很容易，嬌家不這么做也實在令人感謝。我用了快一個月它家的纖體套，效果是看得見滴，價格是貴得流血滴，每天用力按摩是好辛苦滴，它家按摩板停產是超級不人道滴！
10、嬌蘭
寫下這兩個字需要更大的勇氣，這是個我不敢仔細研究的牌子。Issima是它家的護膚品廠牌，它價格高，每件都比以上大牌的同功效產品貴出100塊以上，我萬一某天發瘋去買就糟了（如果是La mer，我就真的不想了……）。Issima為什麼那麼貴？就因為它是LVMH家滴？所以一定要和Dior拉開距離？連專櫃Ba都說：CD是貴族品牌，Guerlain是皇室品牌……我們連瓶子蓋都是鎦金滴！哭，我花了多少錢在瓶子上呢？它家的護膚幾乎件件好評，沒有聽說有過敏例子，年輕人可以用快樂系列，其它我就不知道了，估計也是偏大歲數用的。我比較喜歡的是熬夜霜，睡得少沒關系，敷上睡兩小時，一睜眼就是光彩照人（對常常晝夜顛倒的我無疑是神品啊）。嬌蘭家有不出色的產品嗎？沒有！護膚品有Issima坐鎮殿堂，香水有午夜飛行這個永恆傳奇，聖沙拉的東方情調直調YSL鴉片，喜歡花香型也沒問題，嬌蘭有數到手酸的各種花草水語。而喜歡彩妝的人，沒有人不知道幻彩流星吧？幻彩流星一定會名垂化妝史，因為它的天才創意。我曾在它家彩妝櫃台試過一個透明哲理狀的飾底乳，中間含有很多金箔的，抹在手上亮晶晶的，細細一個圓柱形瓶子，700多塊，至今想不起叫什麼名字。知道的請告訴我，我是平民，偶爾瞻仰一下那位皇宮內庭的公主，流流口水就好了……
11、KOSE
高斯在日本的地位不如資生堂，但兩者某個地方很像。小日本的企業都像老鼠，成群結隊，繁殖力極強，稍一做大就開枝散葉，一個頭下面N多廠牌。就像騙孩子的膨化食品，同一種原料換點添加就換個名字生產，用集團軍戰術搶灘市場。一會是艾文莉，一會是雪肌精，一會是葛倫泰娜，新的是美蒂高斯，還有個高端的黛珂始終不肯賣到中國來，美其名曰是：針對不同年齡肌膚。但換作歐美任何一個大牌那裡，這叫做不同系列，不是注冊商標。聽說黛珂是真的好，出品世界上最貴的粉底，據說有洗掉還能護膚的神奇效果，國外合2000多人民幣了。雪肌精系列是我用得最多的，效果比較好，適合油皮膚混合皮膚不過敏的MM，能感覺到成分較天然，添加少，但我更能感覺到的：日本產的和杭州分裝的那種不太一樣。比如乳液：後者明顯稀一些（日本產的有葯用字樣，而專櫃貨會表明產地）。每每念及此，都恨不得踏平四島。
12、CD&紀梵希
同屬LVMH這個可詛咒的全球最大奢侈品集團（我可怕的仇富心理……），同樣是設計師廠牌，同樣是由女裝設計延伸到化妝品領域的牌子，同樣都是偏重點彩妝，同樣都有幾件自己口碑的護膚品，近年CD靠著賣包包衣衣，業績節節攀升，而紀梵希設計師空缺了好久，若不是LVMH看在收購時那點錢的份兒上，早就讓它關門大吉了。因此，CD用於護膚品研發的錢更充足，廣告費更多（本來就是良性循環的事）……而紀梵希的東西……越來越少人問津（2000年左右的時候還好）。經過之前無數銀子造勢，Dior Show賣得正火（夏天的美白潮啊），效果如何，且聽後來者評說。其實我倒是看好它家的水動力精華，小樣用得不錯，不知道會不會審美疲勞。Dior的銀級系列可堪挑戰嬌蘭王位，我說的是標價（4位數），國外的口碑也是亂贊的。可惜我還是覺得，有經濟實力去買Dior銀級的話估計也就不會買了，買的就是從不在時尚雜志上打廣告的真正的大牌。紀梵希的彩妝盒上有很中國味道的圖案標志，其實就是「G」來「G」去的。面膜，綠茶眼霜聽說不錯，沒用過，價格還算便宜，10片面膜400-500的樣子。
13、H2O水芝澳
這個牌子非常年輕，也非常適合年輕人，最出名的當然是八杯水，面部綠洲哲理……別名太多，我都不知道應該怎麼稱呼它了。看上去象AVON的舊版藍露，氣味就不一樣了，抹上去的效果更清爽，瓶子里有海洋的氣息，感覺很舒服。除此之外，好像不能期待它有更多表現。我實在無法遏止自己把它跟舊版藍露相比，而一比較就覺得它性價比差多了。我用過的另一個產品是它家的那個噴霧，好像1塊多1Ml吧，感覺Soso，一般清爽的噴霧而已，還是需要拍干，不拍還是會更干。看來還是屬於低張性液體，有了葯妝的溫泉噴霧後，這個可以放棄了。整體牌子感覺缺乏自己的拳頭成份，很多產品有湊數嫌疑，性價比而言算貴的。個人以為，如果傾向這個牌子，不如去買碧歐泉（如果特別依戀那種海洋成份）。年齡小的MM可以試下韓國的低價牌子Missha，它家的海洋精華系列感覺不錯，而且非常便宜，據聞快在北京開專櫃了。
14、Chanel
沒有見過什麼是香水前，就知道香奈兒5號。不知道它的價格時，就知道它是大牌，它就是時尚永不過時的旗幟。對於女孩子而言，COCO是一個榜樣，告訴我們女人可以同時保有事業的成功與優雅的美麗。Chanel牌子的服飾、香水、彩妝，更能體現當年創立者的氣質，好女人從不讓人看透她的內心。她家雖然出了一系列護膚，卻永遠成不了營銷的重點，並沒有花大力氣致力於產品的東方化（它家的粉底就是怎麼用都覺得暗，實在不適合黃皮）。Chanel這個牌子的精神效應甚至比它的實用功效巨大得多，如果只選擇一個它家的產品，我會放棄所有誘惑的香水而選擇一支顏色大紅的唇膏（即使她家的唇膏並不如其他大牌好用），然後在發覺自信動盪的時候，輕輕抹在唇上。
15、OLAY
寶潔麾下的中流砥柱，在國外，這是個非常大眾化的牌子，受到很多人的喜愛。就像大寶一樣，價格便宜而有看得見的效果，是美國《預防》雜志上經常提到護膚品牌，台灣翻譯為「歐蕾」。寶潔旗下，SKII走高檔路線，OLAY走中低檔路線。前不久剛看過一篇文章，根據成份分析，一些產品上，OLAY完全能替代SKII，而且較少依賴性。OLAY和SKII一樣，適合熟齡肌膚。
16、雅芳
接觸雅芳始於高中。後來長大了，心頭被五光十色的大牌撥弄了，雅芳就成了廉價品牌的代名詞，瞬間消失在歷史舞台上。直到為了采購母親節禮物，弄了個新出的新活再生霜。200多的AVON，看來實在覺得貴（覺得這個牌子實在不配這么多啊）。但是，媽媽用了，效果能看出來的好，後來才知道Anew系列是雅芳的拳頭產品，全世界如此。曾經聽說個說法：定價50元以下的AVON產品沒有什麼買的價值，倒是高端產品性價比很不錯。這一點上，AVON十足像個精明的家庭主婦，你給我多少米，我就給你做多少菜。發現能買到6折以下的AVON後，我又開始擔心國產貨弄虛作假了。口碑產品：新活系列（美國皮膚科教科書上作為含果酸化妝品的代表），美顏露。新活系列確定肌膚成熟的25歲以上MM才能用，我用了兩晚上，報應就來了：左顴骨起了個白白的脂肪粒。另外，由於果酸有換膚作用，所以盡量不要白天用，即使用也要再加用可靠的防曬霜。
17、資生堂
旗下實在太多產品線，我從來沒弄清楚過，買的也少。資生堂的日本色彩太明顯了，總讓我家人指責。打著它家本尊的東西中，UvWhite系列很不錯。曾經資生堂最高端的肌膚之鑰CPB是我憧憬的目標（法國牌子被收購的），但如今也淡了，一是年齡不夠，二是銀子不夠，三是年齡夠了，銀子夠了，還有其他大牌在呼喚我呢。
18、伊夫·聖羅蘭YSL
設計師品牌（我用以指由時裝界涉入化妝界的品牌），時至今日，聖羅蘭依舊是個以服裝見長的品牌 。當年讓聖羅蘭在化妝品界一戰成名的就是香水，時至今日，她家的香水依然是香水史上不可或缺的一部分。比如鴉片Opium甚至開創了一個香調流派，據說原版已經停產，卻成全了它永恆的傳奇（自從聽說停產，我的半瓶就一直擺在櫃子里只供瞻仰）。聖羅蘭的香水比彩妝出名，彩妝比護膚出名。聖羅蘭的彩妝外觀幾乎都是光滑的金色金屬，其中有兩樣很有特色的東西：明彩筆和蘑菇腮紅。明彩筆其實就是筆裝的遮瑕膏，質地比較輕薄，擅長遮蓋黑眼圈。蘑菇腮紅開始並不是它家的主打產品，而是某一年聖誕的限量版，沒想到這么受歡迎。其實就是一個散粉妝的腮紅，盒盒口有塊圓形海綿，直接拿著盒子在臉上抹就可以了，用起來簡單又自然，可是萬年斷貨中……它家的睫毛膏卷翹度尤其是濃密度非常好，但不防水的比較容易暈，最好配一隻底膏來用。聖羅蘭也出品基礎護膚，常常在滿額送中送小樣給別人，但是至今未聽說有特別突出的產品。用過小樣的朋友說感覺還不錯，但確實和其它大牌相比缺少競爭力。聖羅蘭的服裝以成穩風格見長，其彩妝也如此，色彩飽滿而不張揚，那個金色重重的長方形粉餅是受贊產品之一。
19、露華濃
這是個歷史悠久的彩妝名牌，第一次見到它，是在張愛玲的小說里，美人臉上那一抹紫紅就冠以這個牌子。中國文人的最後一個貴族，又生於上海這個緊握世界流行脈搏的地方，自然熟知當時地球另一側的紐約流行什麼。「雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃」，真是個好名字，不知當初翻譯它的是誰，如此形神兼備。它家以彩妝起家，指甲油是傳統的拿手好戲。唇彩配甲油同樣的顏色，就是它家開始倡導的。但放在中國、東方，以色彩濃艷妖冶的它就不那麼受歡迎了，誰讓東方人更欣賞含蓄的美呢，而且在東方人細膩的皮膚上，她家的彩妝感覺也稍微粗了一點。雖然近年為了適應市場，推出了很多東方特色的產品，但還是處於半紅不黑狀態。在近百年的歷史中，露華濃為化妝品界做出了很多貢獻，比如不脫色睫毛膏，不脫色口紅。而除了彩妝外，它家的護膚品也佔有一席之地（不知道中國專櫃有沒有），比如很經典的Eterna 27防皺晚霜，在美國可是掛葯字型大小的，算是口碑極好的產品。另外，國內露華濃洗發水口碑一般偏下，但它家的染燙用品確實在國外市場佔有一席之地。
20、植村秀
和BB一樣是由彩妝大師個人冠名創立的品牌（好像加入歐萊雅集團了）。此人是日本人，目前依然在世。曾經有一年的彩妝評比中植村秀和Chanel同列前三位（另一個牌子實在是忘了，好像當年也沒有進中國市場，也不是BB，MAC，MUF）。秀家有幾個非常經典非常有創意甚至開辟了一個時代的產品，第一個就是卸妝油，以油卸油是它家首創的，不過它家的油都是礦物油，有人覺得沒有植物油成分自然。在口碑評價中，Covermark和DHC的卸妝油都後來者居上了。第二個是泡沫隔離霜，也稱泡沫粉底，一個小鋁罐，拿著一陣狂搖，像用摩絲般在手上一擠，立刻出現一團無比細膩的粉底色泡沫，沾在臉上一抹，最初級的彩妝入門者也能很快掌握，算是質地最輕薄的粉底了。而且妝感自然，提亮均勻臉色作用好（此消彼長，遮蓋作用就差了）。喜歡淡妝自然妝的MM不可錯過，用起來絕對方便，更有防曬系數，讓臉部皮膚負擔更小。接下來就是它家的刷子了，和BB的刷子齊名，和BB的刷子一樣貴！和BB家一樣大多用動物真毛！有說法是：它家更擅長小刷子，BB更擅長散粉腮紅的大刷。它家的眼影腮紅什麼的評價也不錯，不過，凡是專業的彩妝，MAC、MUF等牌子的這些東西也都不錯，用誰家的就看喜歡誰家的包裝，喜歡誰家當季的色調了。非要說的話，也只能說是感覺上（可能是錯覺）秀家粉質要更細一點點兒，誰讓這是東方人自己的品牌呢，雖然排斥馬鹿野郎，但植村秀還是我一直很敬仰的美人。它家開始出護膚品是近年的事情，美白系列據說有效果，不過價格不菲，其實日系作美白還是最好滴。
21、Make Up Forever
一般簡稱MUF。「Make Up Forever」這個名字一下就點明了品牌的專業性——彩妝品牌，它家沒有別的，除了彩妝。它還有台灣音譯的名字「浮生若夢」。這個牌子的歷史比較短，來源也是法國而不是彩妝名牌濟濟的美國，原創設計師也是個藝術家，而不是專業的彩妝師。但短短二十年躋身彩妝前三位的它，肯定有獨到的實力（這個前三位的說法是某年某雜志評比的）。從它家的櫃台來看就能感受它品牌的專業，沒有什麼幾色一盒的唇膏盒，眼影盒。如果你需要多種色彩，可以每種買一盒，如果你非要把它們放在一起，也OK，有空盒子，你可以把四種自選顏色裝進去，而價格=4*單色眼影單價+盒子錢，你真的需要嗎？唯一例外：一個包含五色東西的扁盒子，你以為這是什麼，別搞錯了，這是遮瑕膏，五種顏色的遮瑕膏，有綠的，粉的，黃的……對，這就是遮瑕膏，比如，你可以先用綠色遮住紅豆豆，再用黃色把它變得和你本身膚色一樣，這樣效果不錯吧，遮蓋力絕對一流。還有和遮瑕膏一樣顏色的修顏液，或者叫它隔離霜也可以，有冰蘭的，淡紫的，嫩綠的，鵝黃的……是和別的家的很不同（別家很多都是深深淺淺的黃），用它打底修正膚色，再使用我們的明星產品中的明星——水粉霜，這就完美了。對了，水粉霜用前記得要勻哦，確保最自然的妝容，絕對不會浮粉（感覺確實比植村秀的泡沫粉底還要輕薄自然），更防水防汗，身體也能用哦。MUF的唇膏滋潤而持久度好，非常不容易過敏，新出的唇彩好抹極了，這個是我無法形容的（比如，我給朋友唇上隨便刷了刷，那種感覺就猶如雜志上PS過的美寶蓮廣告）。粉超級細，如果覺得粉底後膚色不夠明亮，加上散粉就好了。海綿比較貴，85一塊，但確實好用（沒有永和三美人那麼吃粉底）。而且這個牌子國外賣得比國內便宜不了多少，它家的刷子多用動物真毛，感覺比MAC的好。唯一令人生畏的還是它家的專業性。玩彩妝的MM都是喜新厭舊又貪心的，怎麼能讓她們滿足於一種顏色一種顏色地去敗呢？順便提一句，又是LVMH旗下……
23、Cheantecaille香緹卡
名字不驚人，翻譯也平常，渾然是中國大陸南方某廠的小名牌。但實際上，這確實是一個大牌，而且是貴婦級的大牌，檔次幾乎在之前討論的所有牌子之上。這個牌子的創始人是法國人香緹卡，在EL集團勤勤懇懇工作了20多年，一手替EL養大了Prescriptives。（PS：EL集團很喜歡自己研發產品線，不常買人家現成的牌子。）結果一轉身，自己跳出來，做出了這個自己冠名的牌子。也許是老東家勢力太大，於是這個牌子也表現得相當低調，只在全球少數幾個大百貨公司里設櫃台。好像HK就沒有，以前台灣有，又說撤櫃了。它家的東西價格都不低，比如一個遮瑕棒620，一個面霜近1000（EL官價600多）。人家產品線的頂級產品號稱：銀級，白金級，而它堂而皇之宣稱：鑽石級！鑽石級眼霜，鑽石級乳液，鑽石級面霜……好diao，我服了。它家的產品還是以植物為主，大約都佔90%以上（曾經我以為植物產品不太貴的，直到偶看到了La mer），再加上一些類肉毒桿菌成分，給貴婦們除皺用的。口碑產品Future Skin粉底液，含水量最高的粉底液，和所有含水量高的粉底液一樣（MUF的水粉霜和PX的水散粉），抹上去非常輕盈透氣，而且不會有痕跡，但遮瑕力要好於兩者。作為化妝品而言，這個東西和PX水散粉效果近似，但它更具備了護膚品的功效，相配的密粉非常細。玫瑰水，和其他玫瑰水一樣，兼具保濕美白香氛抗過敏等一系列功效，算是它家價格比較低的產品，所以可親。據說這是它家創立人香緹卡的隨身必備，搭飛機的時候拿來當空氣清新劑（我痛恨貧富差距……）。鑽石級護膚：它家的護膚就這么幾件，稍微精華一點的就是2500-3500的樣子，好用不好用，看在價格的面子上，應該是毋庸置疑了。刷子，我仔細研究這個牌子，始於某損友的一句話：用了香緹卡的刷子，就覺得植村秀的刷刷該扔了……一把大一點的刷子價位大約在700的樣子。另外，它家不愧是Prescriptives的升級版，也有Prescriptives創造的粉底刷這種東西。
24.Bobbi Brown
簡稱BB，專業彩妝師創立的品牌，這個名字總讓我想起Charlie Brown——Snoopy的笨主人。第一次看見這個牌子，是在老美寫的美容書里，兩個作者展示自己的隨身化妝包，裡面都有幾件BB的東西。總覺得BB是個特別獨特而強勢的女人，比如很少有人會站出來說：如果需要用睫毛夾，那就說明你該換一隻睫毛膏了（當然，Maybe它在諷刺植村秀家那隻著名的睫毛夾）。而無論它家的色彩有多豐富，你在它家的櫃台上也絲毫感覺不到。hlm